Una inmersión, un esculquis en el registro visual de muchas de las obras que guardan un poco de la memoria de cuarenta y un años de viaje escénico. Desde nuestro arresto domiciliario, ociosos holgazanes, nos hemos puesto a escarbar cual sabuesos delirantes. ¡Mira aquí está Séneca! ¡Aquí Ezra Pound! ¡Allí Jorge Holguín! Y Sylvia Plath y Jean Tardieu y Georges Neveaux y Alfred Jarry y este y aquel otro y...!y títeres qué alegría!
Una retacería que tiene la pretensión de un divertimento, para que durante hora y media la pasemos bien y al final un conversatorio con actores y actrices de Matacandelas. Que el fin del mundo nos agarre confesados y pasando bueno. Y juntos, agarrados de la pantalla.

Música, humor, títeres, teatro, baile y canciones. Pinocho es el inventario de una vital experiencia pública.
Un goce permanente es este pinocho, muñeco de madera, mentiroso y travieso, al que le hace compañía un ejército de loquillos que le siguen el juego. Geppetto, Lorenzini, Polichinela, Colombina.

Pinocho ha convertido a la niñez en una gran logia universal, traspasando la barrera de todos los países. Más que un libro, un personaje o un tejido de aventuras nos encontramos con un espíritu de la preadolescencia, una ficción libertaria, un leit motiv de nuestra naturaleza sin domeñar, un rasgo transversal de una práctica estética que como el teatro busca recuperar “esa sombra breve de la infancia”: juego, alegría, magia, contradicción, drama, humor; la infancia como un mundo hacía adentro, la madurez como un mundo hacía afuera (Geppetto), el regreso a nuestra única patria: la infancia.

El atravesado constituye la primera publicación en forma de libro de Andrés Caicedo y se inscribe de paso también en el primer relato de literatura urbana en Colombia. Aquí aparece un bosquejo contundente de lo que va a ser toda la escritura de Andrés Caicedo, sus estrechas obsesiones. En la obra emerge una juventud desprendida de lo rural, habitante del cemento y del asfalto, rueda suelta en la confusión citadina que se agrupa para el desorden, la fiesta, la pelea y el bataneo. Cualquier cosa que esté en contradicción con el mundo formal de los adultos.

El protagonista es una rueda suelta que se magnetiza por los colores vivos y la refriega, ataca con todas sus proteínas adolescentes y se defiende rabioso contra lo establecido. Lo maravilloso y lo poético (lo fundamental en Andrés Caicedo es la poesía) es que este anónimo camorrero por medio de los golpes y del sufrimiento va aprendiendo a adquirir una conciencia sobre el contexto que habita.

Una inmersión, un esculquis en el registro visual de muchas de las obras que guardan un poco de la memoria de cuarenta y un años de viaje escénico. Desde nuestro arresto domiciliario, ociosos holgazanes, nos hemos puesto a escarbar cual sabuesos delirantes. ¡Mira aquí está Séneca! ¡Aquí Ezra Pound! ¡Allí Jorge Jorge Holguín! Y Sylvia Plath y Jean Tardieu y Georges Neveaux y Alfred Jarry y este y aquel otro y...!y títeres qué alegría!
Una retacería que tiene la pretensión de un divertimento, para que durante hora y media la pasemos bien y al final un conversatorio con actores y actrices de Matacandelas. Que el fin del mundo nos agarre confesados y pasando bueno. Y juntos, agarrados de la pantalla.

Música, humor, títeres, teatro, baile y canciones. Pinocho es el inventario de una vital experiencia pública.
Un goce permanente es este pinocho, muñeco de madera, mentiroso y travieso, al que le hace compañía un ejército de loquillos que le siguen el juego. Geppetto, Lorenzini, Polichinela, Colombina.

Pinocho ha convertido a la niñez en una gran logia universal, traspasando la barrera de todos los países. Más que un libro, un personaje o un tejido de aventuras nos encontramos con un espíritu de la preadolescencia, una ficción libertaria, un leit motiv de nuestra naturaleza sin domeñar, un rasgo transversal de una práctica estética que como el teatro busca recuperar “esa sombra breve de la infancia”: juego, alegría, magia, contradicción, drama, humor; la infancia como un mundo hacía adentro, la madurez como un mundo hacía afuera (Geppetto), el regreso a nuestra única patria: la infancia.

Energía para regalar es el nuevo álbum que el dúo colombiano presentará en 21 países del mundo durante el 2020. El lanzamiento del álbum tendrá fecha en marzo de este año. El Caribefunk es pura música afrocaribeña, fusionada con funk y sonidos exóticos de su ciudad natal, Cartagena de Indias, uno de los principales puertos históricos de América del Sur.
Hoy es una banda emergente, independiente y autogestionada, con un sonido claro y fresco que mezcla poesía con ritmos que te hacen que bailar, con un mensaje lleno de optimismo, de alegría y celebración a la vida. Son bien recibidos por un público "underground" de diversas nacionalidades. Desde 2013, la banda ha lanzado como álbumes ("El Caribefunk" en 2013, "El Playaman" en 2014, "Tunsé" en 2018, “Bitacoras” en 2019 y próximamente “Energía para regalar” en marzo de 2020).
La banda ha girado sin disqueras ni compañías por más de 150 ciudades en más de 22 países del mundo desde su conformación.