El teatro tomando la palabra: artículos y entrevistas

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1 Editor : REINALDO SPITALETTA HOYOS ECOLOMBIANO ........ cultura 3C ¿ POR QUÉ LA GENTE NO VA AL TEATRO ? Esa espada en la sala vacía EN COLOMBIA , directores , actores , dramaturgos tienen un tema común : la falta de público . ¿ Es un problema de las obras , de los espectadores , de la educación ? Debate Por BEATRIZ MESA MEJÍA Medellín El tema pareciera no tener punto final . Si hasta hay una obra de Karl Valentin que se llama ¿ Por qué la gente no va al teatro ?. Noche tras noche la sala vacía se siente como espada que rasga los sueños y que hace ver el arte de la escena como la gran utopía . Sin embargo , esa utopía se con- vierte en la vida de muchos que continúan convocando al ritual . El director Gilberto Martínez asegura que a su Casa del Teatro van los mismos con las mismas y no puede evitar desconsolarse cuando ve la sala con cinco es- pectadores . Cristóbal Peláez , director del Matacandelas , advierte que allí el promedio de asistencia es de 25 personas por función . Una cifra nada despreciable para el medio , lo que lo hace sentir satisfecho . Esto se dijo durante dos Martes del Paraninfo dedicados al teatro . En el primero hablaron Rodrigo Salda- rriaga , director del Pequeño Teatro y Ramiro Osorio , director adjunto del Festival Iberoamericano de Tea- tro de Bogotá . En el segundo , los invitados fueron , además de Cristó- bal y Gilberto , el profesor Eduardo Muñoz y Clara Mónica Zapata , en- cargada de la Dirección de Cultura del Departamento . POSICIONES ENCONTRADAS Eduardo Sánchez dice que el tea- tro debe lograr un desconcierto . Habla de un teatro abierto y otro cerrado , de acuerdo con lo dicho también por el filósofo argentino Felipe Noé : el teatro en una socie- dad cerrada está supeditado al público , su realidad es pobre de sentido . Es para el público masivo y se convierte en espejo de la Foto Jost Lus CHAVARRIAGA realidad . El público escucha su propia voz y ríe porque se identi- fica con lo que no es nuevo . En cambio , una sociedad abier- ta es aquella que no está ordena- da de acuerdo con valores únicos . Su teatro representa la búsqueda , revela lo que nos sobrepasa . Crea sus propios espectadores . Impli- ca ir más allá del tema y la metá- fora y buscar más concepto . ¿ Pero cuántos espectadores es- tán dispuestos a arriesgar ? Cristó- bal Peláez recordó que alguna vez una señora en su sala le dijo que no deseaba ver un teatro de " estremecimiento " . Esto lo lleva a decir que " hay cierto público que no me interesa " . Él busca un espectador con " nivel de kilometraje cultural " . Un público joven , sensible , no contaminado , que no consuma todo lo que hay por ahí , que sea selectivo . Se pregunta si el teatro que hacemos interesa al hombre de hoy o si se hace un teatro sólo por el ejercicio de hacerlo y advierte . que no se puede buscar en la escena lo que no le pertenece : el show , por ejemplo . EDUCAR AL PÚBLICO Gilberto Martínez hace énfasis en educar al espectador y lo pone en las palabras de Darío Fo , un dra- maturgo , Premio Nobel , que tuvo problemas semejantes . Pedía educar al público para que asista a espectáculos valien- tes , provocadores . Un teatro folo ARCHIVO Una escena de Pareja abierta , montaje de La Casa del Teatro . nifestaba que el panorama tea- mún , que es la mayoría , no siente de asistir a los even- en Colombia es grande y la culturales y por eso , dice Oso- arriesgue porque lo que se ejempla , pero está centralizado mina como comercial opta por un repertorio de éxito que es infali- ble . Entonces , hay que buscar una escena viva que se renueve conti- nuamente en su estilo y contenido . La pregunta es si , en Medellín y en Colombia , se hace un teatro que arriesgue , un teatro vivo . Y es que , como dicen por ahí , cada cultura tiene el teatro que se merece . En el Martes del Paraninfo se debatió sobre público y teatro . Eduardo Sánchez , PANORAMA EJEMPLAR Cristóbal Peláez y Clara Mónica Zapata , en la gráfica . Al respecto , Ramiro Osorio ma- en cuatro o cinco ciudades . Aún así , en el país hay unas cien salas con metodologías , dramaturgias y maneras de convocar al públi- co muy diferentes . Anotó al igual que los de- más invitados , que " no hay ge- neraciones formadas en la cul- tura " . Y esto comienza a ser grave , porque de ello se habla desde hace mucho tiempo y no pasa nada . En Colombia , el ciudadano co- rio , " hay que conectar la forma- ción escolar con la cultura , que ella sea una columna vertebral . No hay una formación de exce - 1 lencia en las artes escénicas y no se tiene un teatro que eduque al espectador : Necesitamos calidad y eso lo da la formación y la excelencia " . Solo así llegará el público a las salas y se arriesgará a salir trans- formado , a salir , como dice Cris- tóbal , " estremecido " . Jueves marzo 16 2000

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............ teatro Medellín , viernes 27 de marzo de 1992 EL COLOMBIANO 3B ¡ A celebrar , es el Día Internacional del Teatro ! Regresa a la escena urbana la fiesta del teatro , con menos luz que nunca por el racionamiento , pero con la máxima alegría de la fiesta , que se extiende por los barrios de la ciudad , con funciones callejeras y hasta toca los salones comunales . Funciones en el centro de la ciudad hoy , mañana : arrolladoras comparsas , y el domingo , la fiesta del Coliseo Aurello Mejía , que serán una buena convidada a los espectadores a que se hagan presentes . A mediados de los años 70 se inició esta toma de calles con el colorido del teatro callejero , rompiendo con la monotonía de los transeuntes indiferentes que tuvieron que hacer un alto en el camino para disfrutar de esa alegría . El Estado de Sitio y la explosividad social condujeron al festival cochambroso del centro a la periferia , los intereses de los artistas cambiaron y oxigenaron el medio . Y se creó un collage cultural , con todas las artes reunidas . la música , la danza , la pintura ... Hoy la ciudad se convertirá en un escenario de éste carnaval del teatro , para que grandes y chicos se unan a esta flesta de la alegría . Hay programa para todos . Y desde ahora , una convocatoria de un teatrero . Cristóbal Peláez , director del Matacandelas , quien nos contribuye con un artículo , abrebocas para el Festival Iberoamericano de Teatro . Australia 163 Italia Australla trao al grupo Stretch MKI , con la obra del mismo nombre , del Italia presentará la obra Teatro Uniti , con la obra Rasol , dirigida por M. director Benni Soldel . III Festival Iberoamericano de Teatro Martone . Un abrazo del tamaño de cinco continentes Por Cristóbal Peláez González La tercera edición del Festi- val Iberoamericano do Teatro ( Santafó do Bogotá , abril 8 al 19 , 1992 ) so contextualiza on ol marco do la colebración de los 500 años dol descubrimiento de Amórica . La frialdad de los tea- tristas de todo el mundo - excep- ción hocha do algunos grupos españoles - ha Impodido que las expectativas despertadas dos- de años atrás tengan hoy la re- sonancia esperada . Se habló bastante de un gran croquis de intercambio cultural entre países iberoamericanos , con proyectos gigantes y su- mas estrafalarias , que converti- rían la efemérides en la más grande fiesta de la hermandad hispánica . Para el teatro se sigue insistiondo en proyectos multi- latorales , con frecuentos des- plazamientos do unos a otros países en producciones mixtas . La verdad os quo cogidos de la tardo a estas alturas ol único Intercamblo visto es la partici- pación de la actriz Laura García en un montaje del Teatro de la Plaza , de Madrid . Poco dinero , pocos viajes , pocas producciones , poco de poco , y cada vez menos artistas Interesados en la ocasión . Se manifiesta en el ambiente ge- neral , y sin una revisión a priori de este medio milenio de histo- ria , algo de saturación , apatía , olvido sin perdón , timidez o indecisión para abordar el toma . Tamblón , y porque ésto cons- tituye un tópico do mal farlo y quizá como resultado do no acabar do sentimos ni blancos , ni negros , ni mestizos -do híbri- dos temblores- existe una con- secutiva reticencia de los artis- tas del teatro para mostrar on escena conquistadores , man- glares e indígenas . Somos real mente difíciles para crear at ; mósfera . Seguramente está haciendo falta un modelo atrac tivo para el género , de la misma forma en que Hollywood rompió la hochicoria do los tomas do guerra con Lo que el viento se Ilovó . PLURALIDAD , BUSQUEDAS , TENDENCIAS En la programación del festi- val ol convito no da lugar a dudas de su diversidad . Aparte de los temas do conquista y encuentro ( ¿ choques ? ) de los dos mun- dos ( Lope de Aguirre , traidor , de Sanchis Sinisterra ; Santa Isabel del video , Santana ; Ten- go un tío en América , de E Joglars ; Paralelos , do Margallo ; La noche de Homán Cortéz , do Leñoro ; so observan , de un lado , ol pulso constanto do osa nuova tandoncia , gónaro a caballo ontro al ballo y al drama - danza- tontro- , y . do otro , la roinclusión fortalecida do la cuentoría como góngro paratoatral y proteatral quo adquiro cada día nuovas di- mensiones on el país , provo- cando una ola do acoptación quo on , do igual manora , of Finlandia La dama de las Camollas , a cargo del grupo Poukalopotti , dirigida por Tadeusz Pajdala , os al grupo que envía Finlandia . rechazo a la televisión , a la radio , al cine , como medios que han sumido al hombre contemporá- neo en la parquedad verbal ; ese consumidor lelo al que ya le cuesta el uso de la palabra , la solaz conversación , el relato de su propia experiencia de vida . Tal vez sea el demonio de las finanzas , ese denonio que gus- ta burlarse del arte y en especial del teatro , quien determina en estos eventos la profusión de trabajos " unipersonales " y " a dúo " -matrimonios itinerantes- que son en una mayoría de los casos , para un arto tan gregario como el teatro , muestras do- mésticas . A su sola mención muchos espectadores avisados suelon desenfundar su revól- vor . Ahora , mientras el Festival Internacional de Manizales ago- niza con los manejos microem- presarios de los hermanos Ar- beláez y en la monotonía de las amistades reiterativas , el Festi- val Iberoamericano viene , por el contrario , demostrando que todavía puede reunir y auscul- tar con eficiencia la compleja dl- versidad de manifestaciones prosentos en la oscona mun- dial . Esas tendencias están signa- das por el afán posmodomista , por una constanto progresión dol teatro como arto que bebo do todas las fuentes ; un arto que no so resigna a marchar . como en el pasado , a la reta- guardia de la pintura y la danza . Con un pie en el año 2000 el teatro , la más figurativa de las artes , busca desprenderse de la obscenidad naturalista , de su inútil veracidad , y avanzar con- forme a la tecnología , a la luz Investigativa do las modomas ciencias del lenguaje . Algo prác- ticamonto olvidado por el siglo XIX , exceptuando los teatros do Büchner y Jarry , y el posterior Wodokind . AUTORES , TEMAS . COMPANIAS Sl ahora no contamos con la presoncia tutelar do un Berliner Ensemble o de un Carbone 14 , podremos compensarnos , sin perder mucho en ello , con la visita de otros grandes : la Com- pañía de Alfredo Alcón , El Tea- tro de la Plaza y La Opera de Pekin . La presencia de Jorge Lavelli , destacadísimo director hoy en el mundo , sigue sin confirmarse . El que no haya hasta el mo- mento , o no sea apreciable , una línea dominante , y el hecho de una abigarrada lista do drama- turgos , compañías y obras , os algo que habla a favor do su pluralidad y de su búsqueda . Ahí están ontro los españoles Valle Inclán , el infaltable Lorca . Tirso de Molina y nuestro con- temporáneo Sanchis Sinisterra , a quien conocemos blen en Medellín y al cual algunos ya presuponen un clásico futuro . De Colombia sigue predomi- nando la creación colectiva y los directores haciendo de dra- maturgos emergentes , y segui- rá este predominio mientras la progresión teatral , eso que lla- man tradición , no nos depare dramaturgos de oficio . Desola- da lista la nuestra : Enrique Buonaventura y un adaptado Tomás Carrasquilla . No ha do faltar , por supuesto , el retorno a los clásicos y una vez más las féminas como tema secular : Medea , Electra , Fedra , Sheherezada , Nohra ( la de Casa de Muñecas ) y Hedda Gabler . La mujer estableciendo el conti- nuo paralelo con la feminidad del arte . Y autores modemos consa- grados entreverados con los clá- sicos : obviamente Shakespea- ro . Gogol , Shaeffer , Cummings , Wolos , Virginia Wooll , Müller , Posson . El teatro callojoro en alza 10 años atrás y ahora por la época del desencanto , paroco resollar do nuovo con ronovadoras ton- tativas para osto año . Los gran- dos costos , al particular y mo- numental dosgaste , las afuglas do un ojercicio sometido a toda clase de avatares , así como sus sucesivas reiteraciones visua- los y limitaciones sonoras , en un mundo veloz , atascado , rui- doso , lo han convertido en un gónoro vonido a monos , pero todavía defendido con estolcis- mo por el Taller do Colombia . Como se quiora mirar no po- dríamos hoy imaginarnos un evento teatral , y sobre todo de la cobertura de un iberoamori- cano , sin la festiva anarquía po- pular del teatro de calle instau- rando la alegría pública . Está bien que de vez en cuando el pueblo salga a la calle a pasear . a sus demonios . Bajo las apariencias de una participación timida de aquellas que se denominan , con despre- cio , provincias ( de Medellín sólo 3 grupos , de Cali 2 , ¡ de Bogotá 201 ) no se podría decir tan fácil- monte que hay crisis teatral on ol país ; o de otro modo : el teatro no sabo oxistir on otra atmósfo- ra que no sea su prolongación do crisis . Ocurro que ya las viejas cer- tezas se han derrumbado y so levantan para la nueva genora- ción teatral las preguntas que subyacían en el océano de las incertidumbres . El estado lumi- noso del artista no es otro que la permanente ilusión de su fraca- So. Cuando ayer era una herejía y un estigma di no tener claro el horizonte , hoy la práctica ostóti- ca so nos apareco configurada por sombras , torpezas , dudas , por esas situaciones clínicas donde andanco por delante do los tiempos de los hombres so muove , con bordones poro vi- donto , ol arte . Programación de salas Funciones simultáneas en las salas teatrales de la ciudad , con entrada libre . El grupo de teatro ElAgora estrena en el Teatro Municipal de Envigado la obra A dúo : muro de cal , a las 8:30 p.m. La obra es un tríptico compuesto por fragmentos de Las Suplicantes , de Esquilo , Salomé , de Oscar Wilde y Caricias , de Sergi Belbel , elegidos por el director de la obra Miguel Angel Çañas , basado en una idea producto del mito del origen de los indígenas haitianos , narrado por Fray Ramón Pare , primar etnógrafo de América . El grupo V de nivel de Teatro de la U. de A. , dirigido por Femando Velásquez , estrena la obra Un suoño ( pero quizá no ) , de Luigl Pirandello , a las 3 p.m. , on la Capilla universitaria . Qulhubo pues Cosiaca , obra que presenta La Barra del Silencio , dirigida por Luis Alberto Correa , a las 10:30 a.m. , on ol auditorio de la Cámara do Comercio . Argemiro , el cuentero , prosenta al hombre más grande del mundo quo ha viajado por los sieto mares conocidos y por conocer , un muñeco do 3 mts . con 27.5cms . representa al Cosiaca viejo , el quo nunca morirá entre nosotros . Medeamontajo , a cargo del Poqueño Teatro , dirigida por Carlos Arango . 7:30 p.m. Cra . 42 No. 50A - 12 . O Marinheiro , dirigida por Cristóbal Peláez , a cargo del Teatro Matacandelas . 7:30 p.m. Cra . 42 No. 53-31 . Los buenos vecinos , dirigida por Jorge Luis Pérez y presonta- da por el Teatro do Muñecos La Fanfarria . Cra . 84 No. 42C - 54 . Rumba on la selva , dirigida por Miguel Angel Puerta y a car- go del Teatro Ensayo . 11 a.m. Auditorio del Centro Colombo Americano . Potestad , obra de Eduardo Pavlovsky , dirigida por Gilberto Martínez . Casa del Teatro . 7:30 p.m. Cra . 43 No : 52-51 . La sirona Irono , obra ganado- ra del III Concurso de Obras do Teatro Infantil de la SECREM , so presenta a las 5 p.m. , por el Teatro Popular do Medellín , en su sode de la Cl . 48 No. 41-57 . Entrada libre con boleta reclamada hoy . en la sede , de 8:30 a 11 a.m. El padre Casafús , dirigida por José Manuel Freldel . Ex Fanfarria Teatro 7:30 p.m. Cra . 40 No. 50B - 32 El ánima sola , de Enrique Buenaventura , dirigida por Luis Carlos Medina y presontada por el Grupo VIII Nivel de Teatro de la U. do A. a las 10 a.m. y 4 p.m. , on el Teatro Camilo Torres do la U. do A. Farza y Justicia dol soñor Corregidor y Mancebo que casó con mujor brava , do Alojandro Casona , obras que prosonta ol grupo Teatro Candilojas do Electrocontrol Ltda , dirigido por Mario W. Bustamanto , on la Unidad Comfama de Manrique , a las 6 p.m .. A la diostra de Dios padre , Tomás Carrasquilla , a las 6:30 p.m. , on la Biblioteca do Itagal . D

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EL MUNDO Martes 7 de julio de 1992 Un hombre vive solo , pero tiene espectadores Vida ! Liviano por el mundo Hacer teatro en Medellín y todo cuanto implica , toma tiempo . Casi el mismo para el proceso de conformación de las estrellas . Cristóbal Peláez , director del Teatro Matacandelas , ignora si verá los bellos días , pero sabe que hombres que sueñan , habitan nuestras ciudades . Amarán el teatro algún día . Mientras tanto , el Matacandelas llega a su función dos mil . Por ANGELA SOFIA PRECIADO S aldo rojo en las calificacio- nes . Cuarto bachillerato . Igual a todos los muchachos : nada en el bolsillo . Diferente de la mayoría : la cabeza re- pleta de teatro . Al parecer , poco ha cambiado . Ha leído más y le han crecido los sueños en la cabeza , pelo , mil ideas . Como el Matacandela un envigadeño que no vive allí . El Ma- Tacandelas nac nació en Envigado y desde 1986 , se ha residenciado en Medellín . El salió tras el sueño . Es 1971 y Envigado tiene un primer grupo de teatro independiente . Decían adiós al bachillerato . El teatro fue desde entonces su impulso vital , y eso que apenas habían visto al TPB . Unas van por otras . " El hombre soñó . Por eso vo- ló " , dice Cristóbal Peláez .. el único de los fundadores que permanece en el gru- po después de los años . Habla el actor . Cita tras cita . De este , de aquel . Se atrinchera en un mostrador donde corre el buen olor del tinto y al calor del pocillo habla del rito , de la gente que viene a él y de esa experiencia que no se vive a solas , aunque él insista en haber nacido para permanecer solo , trashumante , queriendo , como los cir- cos , llevar esa vida liviana que tanto , ama . Continúa . La gente entra a la sala , a vivir o a morir , " a encontrar su propio vértigo " , añade él , no obstante haber advertido que sería dichoso si quienes se burlan de los sueños de los actores , pasaran de largo por las salas . Vive solo y cada vez se interesa más por el teatro dramático , " que le permite al espectador venir y encontrarse con su situación " . La situación , la del teatro , es difícil . Se le pregunta si seguirá siendo inevita- blemente un soñador , pero ... " no esta- mos dispuestos a hacer concesiones por encima de nosotros " . " Esto es una aven- tura , arremangaos , que vamos a atrave- sar un pantano " , dice mientras recuerda otra cita célebre . Agrega una propia : " Si aterrizara , tendría una fábrica de bolis . No es suficiente que la gente te vea , sino tener una palanca espiritual para alcan- Zar una forma de vida y poder ir por cl mundo " . Cuando el Matacandelas mues- tra una obra de teatro , importa más lo que queda adentro , que lo que sale . orable cita p Luego otra memorable cila propia : " Estar a toda hora nervioso , eso es lo que me gusta del teatro " . El trabajo en Cl Malacandelas lo ha hecho como un empecinado . Se le han abierto puertas lejos de su grupo , en muchas partes , pero igual las ha cerrado y sigue , con todas las consecuencias . No es suyo el progreso del común de la gente . El suyo Dos mil trancos por las tablas Han sido 22 obras , pocas para 13 años , más si pensamos que en Francia los grupos llegan al 15º aniversario luego de 200 montajes de travesíay Para el Matacandelas 2.000 funcio- nes han sido demasiadas para poder dormir . El teatro que ofrece es el de obras terminadas que salieron a cscc- na después de un tiempo de incuba- ción y períodos de experimentación . Resultados de muchas noches cortas o largas y de acumulaciones de senti- mientos . Sucedió con montajes como " Juegos nocturnos I " y " Confesiona- rio " . Hubo también obras claves para lle- var a cabo un trabajo de investigación teatral . De ellas aprendieron mucho . Es el caso de " Un hombre es un hom- bre " , de Bertholt Bretch , que les tomó un año de montaje y pese a ello no salió a escena . No se perdió para nada el trabajo , porque fueron días enteros de actuación . Otros montajes fueron procesos muy enriquecedoras para los actores , desde el punto de vista personal y pro- fesional . Uno de ellos fuc " La voz humana " , el cual les tomó casi tres meses de trabajo con una sola actriz .. " Esc fue para nosotros el trabajo de la rigurosidad " , afirma el director . En cs- Cristóbal Peláez González . Trece años trepando a las ramas de sus sueños . Foto Donaldo Zuluaga - es una apuesta : " Esto - sale adelante , o morimos . No existen más opciones , esta es la gran opción , la única . No quiere decir que seamos un fracaso en la vida " . Un obstinado que sin embargo , tiene miedo a " no terminar de hacer lo que tengo que hacer . Extinguirme ahí mis- mo Conoce el antídoto : " Quitándome un poco para que otros puedan . Hay que presentar al grupo nuevas opciones " . Entretanto continúan los sueños . Desde hace unos 4 años contempla gran des proyectos para el grupo , como ade- lantar una labor de formación mediante una escuela o taller de teatro . Un segun- do sueño , dividido en dos , es tener un Matacandelas repertorio , para proyectar obras de nivel universal : " Un Shakes- peare , de 40 personas " ; lo otro , tener un Matacandelas laboratorio , " lo que so- mos nosotros " . Luego está el sueño de acceder a un teatro en forma . " Aunque es lamentable pensarse la vida consi guiendo un edificio . Nadie entiende que no nos están dando espacios a nosotros sino a la misma ciudad " . Finalmente hacer un teatro diverso , clasificable , de lo mínimo a lo máximo , manejar la con tradicción , no encerrarse en un solo es tilo . Para cerrar , " que el Matacandela : pueda proporcionar a los integrantes de grupo , una forma de vida normal " . Sale del mostrador , ese escenario im provisado donde ha tenido dos hora para hablar por todos los personaje construidos de la mano de los actores Los pantalones grandes , la camisa po fuera , las ideas en orden . Así lucía cuan do llegó adormilado a las 11:00 de la mañana . Una última cita para recordar " Medellín es una ciudad donde convi ven el cielo y el infierno y nos estamo armando para trabajar en ella " L Con la presentación de " Juegos Nocturnos I " , hoy a las 7:30 de la noche , el Colectivo Teatral Matacandelas llega a su función 2.000 . Foto Manuel Saldarriaga ta categoría incluye también " Viaje compartido " , el cual les enseñó de las entradas y salidas de los personajes a escena y " La cantante calva " , la cual dio luces acerca de lo estático , técnica que posteriormente confluiría en " O Marinheiro " , obra significativa del grupo , de gran valor poético . En general , hacer este viaje de 2.000 funciones , ha sido para los acto res del grupo y para su director , " una experiencia grande , un camino lleno de errores y algunos aciertos " . Un acierto , por ejemplo , está en que el público ahora busque sentarse frente a un escenario , actitud que escaseaba en las primeras funciones . Otro , el de en- riquecer el teatro local con el de otras culturas . Por ello afirman con orgullo y sin temor a equivocarse : " Estamos nacionalizando a Tardieu , a Pesso La identidad nacional es también x- perimentar vivencias que pueden ve nir de afuera " .

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F / 6 PALABRA & OBRA Esa tendencia a la exageración o a la opacidad mental El color de los ojos de la gente de Medellín EL MUNDO Viomas 25 de julio de 2003 1 verdadera cultura , si la es , tiene que ser , en rigor , una contracultura , quiere decir un desmesurado trabajo del espíritu y del cuerpo para sacarnos de adentro este estigma centenario de picaros y violentos . Toda verdadera cultura es una ardua pelea contra el instinto bestial , contra una tradición enfermiza que puso como paradigma todo aquello que de fondo nos está imposi- bilitando la la vida . C Medellín , una cludad que el optimismo quiere ver como el mejor vividero del orbe . CRISTOBAL PELAEZ GONZALEZ Los habitantes do esta urbe suelen hablar muy bien de su ciudad , en un fervor de buena voluntad y con una mirada piadosa se refieren a ella como la bolla villa , la tacita de plata , la otorna primavera . El opti- mismo la quioro ver como el mejor vividero del orbe y diez kilómetros a la redonda . En exagerado delirio sc la apostrofa como el lugar don- de vive la gente más verraca del universo , no ha faltado quien la tilde de Ciudad cultural del continente . En un contexto más amplio es la capital de Antioquia , la grande , la altanera , la mejor esquina de América Latina , epicentro do la industria , gente sonsible , honrada , trabajadora , no- ble , solidaria . Todos los adjetivos , sustantivos y proverbios so hucon mezquinos para describir esta ciu- dad fenómeno del universo que aparece subrayado por un círculo on el mapa intergaláctico . El ponderador vivo lelo con lo que él considera progreso : la mejor plazoleta de pies descalzos del mundo , la mejor réplica de un pueblito paisa del mundo ( incluyendo a Suiza y Canadá ) , la roina más bonita sin corona ( por inquina del jurado ) , el mejor clima del mundo , los mejo- res servicios públicos del mundo , la ciudad más limpia del mundo , la mejor universidad del mundo , cl metro más ascado y organizado del mundo . Un reputado periodista in- cluso afirma sin empacho que na- dio en otra parte del mundo puede darse el lujo de ir a mercar dos vc- cos en semana al Exito . Nos hemos llonado de un op- timismo y una gonorosidad de auto apreciación que se transmite como cápsulas publicitarias ontre gene- raciones . Se dice que es una ten- dencia a la exageración , qué va , es la tendencia a la opacidad montal , como quien dice , al cretinismo . Pero más que cápsulas pu- blicitarias , chips que no permitirán nunca aproximarnos al espejo y pre- guntarnos qué somos . La sola pregunta ofende a cual- quier medellinense . En gastronomía , lo máximo . ¿ Qué ciudad del mundo puede ofrecor un plato mejor quo un sancocho ? En licores : Loxista on todo cl mundo un trugo mejor que un guaro ? En fútbol : un equipo mejor que el Medellín o ol Nacional ? El mejor ontrenador de fút- bol del mundo fue criado y adop- tado en Medellín . ¿ Existe algo mejor que la arepa o la mazamorra ? Hay gonto , on todo el mun- do , más amablo ? Tenemos por contera de todo el mapa terráqueo al mejor perió- dico , la mejor catedral , el mejor musco , el mejor Parque de Berrio , In mejor avenida ( la Oriental ) , la mejor raza , ( ¿ qué raza será ésa ? ) , la mc- jor foria de las flores , el mejor des- fila do mitos y leyendas ( los otros pueblos de la tierra carecen do mi- tos y leyendas ) , la mejor orquesta ( ¿ El combo o los Ayers ? ) , ol mojor desfile de silleteros , el mejor par- que San Antonio , y con la caída de las torres gemelas volvimos a toner el edificio más alto del mundo . Y a pesar de que el 99.9 % sc quiore ir para Estados Unidos , para España , o para Canadá , o para la Porra , con tal de no vivir aqui , nos seguimos repitiendo como zombis que Medellín es el paraíso II . Al referirnos orgullosamento a'nuestra cultura ( toda Colombia incluida ) ¿ de qué estamos hablan- do ? ¿ Cuál es nuestra cultura ? Es un quiste : bandidos por naturaleza . Somos literalmente ( excepciones habrá ) gento que anda con una esponja en la mano para robarse un mojado . Toda verdadera cultura , si la os , tione quo sor , on rigor , una contracultura , quiero decir un dos- mosurado trabajo del espíritu y del cuerpo para sacarnos de adentro esto estigma centenario de picaros y violentos . > Toda verdadera cultura es una ardua polca contra el instinto bes- tial , contra una tradición enformi- za que puso como paradigma todo aquollo que de fondo nos está im- posibilitando la vida . ' Para que la vida sea posible , tendrá que ser de otro modo . En- derozar es desaprondor a caminar y marchar a la reversa . Una pugna contra lo que hemos sido y contra lo quo unos pocos quieren quo soumos . Arquitectura : La sola imagen de Medellin delata a quienes la ha- bitan y a quienes la administran : Casas contrahcchus , edificios construidos con planos de cárceles , calles tortuosas y onrevesudas , vallas publicitarias caóticas , mugre , deterioro , indigen- cia , poligro , colonia , tercer mundo . Hasta un documento oficial do 2003 reconoce que este paraiso corro el riesgo de no ser un buon vividero pues empieza a ser devo- rudo por la miseria y la pobreza . La pobreza es una cosa , y la misoria es otra . Pobreza hay en todo el orbe , aquí lo que hay es misoria , de la fisica , de la intelectual , do la ética , de la espiritual , un monopo- lio dol mal gusto . El ojo en Medellín so irrita on una panorámica terrible . Unos visitantes españoles des- pués de varios días de estadía de- cían que existían cuatro cosas que les hablan impresionado de Medellín : El arrume inmenso do vigilantes privados , la proliferación do rojas on casus y edificios y los ojos do la gonto , ¿ Y qué tienen esos ojos ? Ro- flojan una mirada extraña , decían , se ve temblor , angustia , miedo . Ojos opacos de porvenir incierto . De Medellín se ha dicho que tiene el mejor clima , los mejores servicios públicos y el metro más aseado y organizado del Música : Miseria visual pero también pobreza sonora : vallenato , Chente Fernández , Olimpo Cárde- nas , Dario Gómez , tango . Exalta- ción de la hombría y del lamento cavernicola . Coplas estridentes donde destino , mujer y amor , se reiteran de mil formas con letras compues- tas desde un sentimentalismo ma- jadero . Música de derrota para de- rrotados , para imbéciles , que a ve- ccs viene con una etiqueta simpá- tica : música para tomar aguardien- te , pero igualmente les servirian otras otiquetas : músion para buscar pa- lca , música para violar niños y mu- Jeres , música para apartamenteros , música para adobar masacres , mú- sica para vomitar , música para com- portarnos como marranos , música para poner cara de ntembados . Música de gente trista y vengativa , con los ojos inyectados da alcohol , de vio- El ponderador vive lelo con lo que él considera progreso : la mejor plazoleta de ples descalzos del mundo , la mejor réplica de un pueblito paisa , la reina más bonita sin corona ( por inquina del Jurado ) . La ciudad sobresale por el arrume inmenso de vigilantes privados , la proliferación de rejas en casas y edificios y los ojos de la gente . loncia y resentimiento , todo ello adobado en el olor a orina y a cor- vozu y con una coreografia do pu- ñalos , balazos y muertos . Literatura : « En Antioquia las únicas letras que hay son las letras de cambio » Miguel Antonio Caro . Teatro : El teatro aquí no pros- perará nunca pues ningún medellinenso va a dejar de comprar una barra de salchichón para invertir en algo tun inútil como el toutro . Existe sí , una gran masa que reclama representación escénica pero exige a cambio de su dinero , y está dispuesto a pagar caro , un escenario donde la ordinariez y el chiste pende- jo lo relaje desu.cansancio de vivir . Nuestra imaginación sólo llc- ga hasta donde empiezan los linde- ros de la abstracción . Nuestro ten- tro se hará como el público lo pida , y lo que éste pide os chabacanería . Pintura : Nuostro gusto todavia cuelga de cuadros del sagrado cora- zón de Jesús o lagos con cisnes , murales con indios cribando oro o negros car- gando bananos . A veces las escuelas de arte van más allá y onsoñan a pin- tur ranchos con vacas pastando o mujeres on una cascada con los brazos al cic- lo como alcanzando el cosmos . El botorismo que por decreto nos embuticron por todos los son- tidos es el reflejo directo de nues- tro plancho gusto , de nuestra des- mesura pueblerina . Televisión : Desde el 21 de Julio de 1810 a Colombia no le había ocurrido algo tan espantoso como In creación de los dos canalos pri- vados de televisión . Esta ha sido para el país una desgracia peor que sus 32 guerras civiles y nuestro conti- nuo flujo de muerto . Que la sensi- bilidad , la educación , y el buen gusto de las gentes quedo a critorio de todo ese basural que nos transmiten cons- tituye un crimen de Estado . Cuando todo , o casi todo está perdido siempre queda una salida y nosotros por supuesto la tene- mos : son los niños . Sobre ellos tendría que recaer todo el esfuerzo de buscar la forma de que no sean parecidos a nosotros . El mismo territorio pero por fin con gente renovada . Siempre se ha hecho alarde del mejor des- file de mitos y leyendas ( como si los otros pueblos de la tierra carecieran de mitos y leyendas ) .

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EL MUNDO Sábado 24 de febrero de 2001 I 3 Por JAIVER JURADO & CRISTOBAL PELAEZ El trienio que va del 97 hasta el 2000 fue , para el ejercicio teatral en Medellín , el peor en veinte años . Los avances y logros que venían desde los 90 que- daron apacharrados por la más absoluta falta de orien- tación en materia de políticas culturales . En este lapso , que aún continúa , hasta que no se demuestre lo contrario , los colectivos teatrales han vivido una ciudad hermética en sus espacios de pro- yección . Cero presupuesto oficial en el fomento , cero par- ticipación de la empresa privada , cero interés del sector educativo , 80 % de disminución en el estí- mulo a la actividad que venían ofreciendo cajas de compensación , cooperativas y similares . La oferta teatral de la ciudad supera con leguas a la magra demanda . Sin hablar de la disminución de un públi- co que venía en ascenso y que también ha visto resentida su economía . El cierre de salas de teatro , como el Fisgón y el Teatro de Seda , para hablar de los más significati- vos , el nulo crecimiento de la actividad , la raquíti- ca existencia de algunos grupos y las inmensas di- ficultades de creación y proyección , avalan la idea de que en Medellín hacer teatro es un delirio enfer- mizo . El Teatro de Seda que funcionó durante casi diez años logró desarrollar una tarea creativa de inmen- sas posibilidades . Un parqueadero remodelado sir- vió de escenario a múltiples expresiones artísticas . Constituyó una dinámica casa de cultura para los jóvenes que la frecuentaron en sus programaciones diarias de cine , música , danza , teatro , capacitación . Hoy , gracias a las leyes de la inercia y de la igno- rancia en nuestros dirigentes culturales , este espa- cio ha retornado a su antigua razón : los carros . ¿ Los 40.000 usuarios del Teatro de Seda que otra oferta tienen ? El Teatro el Fisgón , con otros tantos años de actividad y con una labor creativa y proyectiva en zonas po- pulares , murió asfixiado por una enfermedad típica de Medellín que se llama « se - me - cerraron - todas- las - posibilidades » . Héctor Lorza , su director , ma- nifestaba a los medios : « < si en vez de proponer tea- tro , me armara hasta los dientes y me pusiera al barrio de ruana , me escucharían » . Nunca se armó , Cuaderno de reflexiones sobre la cosa teatral nadie lo oyó . Con lo que vale un coctelillo oficial para agasajar a algún personajillo del jet set , el Teatro el Fisgón hubiera podido funcionar durante cinco años . También hubiera sido posible impedir que parte de su atrezzo teatral terminara como terminó : en una casa de empeño . El Teatro la Barraca tuvo un destino peor . Diag- nóstico : « el - bebé murió - ahogado - en - la - cuna » . El Teatro Hora 25 en un peregrinar de gitanería ha tenido en tres años más trasteos que Rojas , ( y dos trasteos equivalen a un incendio ) . Conocido es por sus atrevidas puestas en escena . Entre un mon- taje y otro , la trashumancia se mezcla con la alba- ñilería . Sobrevive , pero no hay ciudad para ellos . El caso del Teatro Pablo Tobón Uribe , un gran escenario para la práctica teatral , sobrevive como su razón : dramáticamente . Fue otrora la compensa- ción que el filántropo Pablo Tobón Uribe hizo a la ciudad resarciéndola de las bestiales demoliciones de los teatros Junín y Bolívar . Pasa página 4 En la espesura de esta ciudad Teatro 71-56

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4 Sábado 24 de febrero de 2001 EL MUNDO I En la espesura de esta ciudad Viene página 3 Dígame cómo trata la ciudad a su teatro , y le diré en qué clase de ciu- dad vive usted . Cuando la palabra « diálogo » se ha convertido en el término más pronun- ciado en la historia del país , el teatro ha sufrido durante tres años un mo- nólogo . Las excelentísimas autorida- des culturales municipales tajante y ra- dicalmente han volcado sus esfuerzos ( y digamos esfuerzos por comodidad gramatical ) a la ciudad Botero ( otrora Medellín ) . Chévere que vengan los turistas , contemplen a Botero y ter- minen en una chiva cantando « qué rico todo esto de noche >> . Antes el hit fue con el corazón de Jesús , luego el patrioterismo casero por el ciclismo ( hasta iba ser el deporte nacional ) , luego los cogió la euforia por Natalia París , después con un au- tomovilista y ahora parece que será la centuria de la boteromanía ( sin res- tarle méritos al artista ) . Apenas justo que el Museo de An- tioquia haya salido por fin de su os- tracismo y que la ciudad tenga allí su travesaño estético , pero ... ¿ y el alre- dedor ? Si no hay cuerpo no hay eje . Es magnífica esta vindicación de Botero porque ha delatado un miligra- mo de progreso mental en nuestros funcionarios . Ya empezábamos a creer que se habían muerto o que padecían un coma . De todos modos al parecer leen prensa y se dieron cuenta que había un pin- tor muy importante llamado Fernando Botero . Pero bueno , ¿ quiénes son los fun- cionarios responsables de la cosa cul- tural en esta villa ? ¿ Son apasionados por la materia ? ¿ Participan en los even- tos ? ¿ Qué saben de pintura ? ¿ Qué cine ven ? ¿ Cuántas obras de teatro han visto ? ¿ Alguien los conoce ? ¿ Alguien los ha visto ? ¿ Cuáles son sus referentes cul- turales ? ¿ Qué comunicación estable- . cen con los artistas ? ¿ Cuántas veces han salido de sus oficinas ? ¿ Dónde viven ? ¿ Tendrán e - mail ? ¿ Oyen ? ¿ Ven ? ¿ Huelen ? ¿ A qué dedican el tiempo li- bre ? ¿ En qué lugar se enamoraron de este sector ? ¿ Les sienta bien ese ves- tido gris ? ¿ Les significará algo este escrito de Federico Nietzsche « UNA EXPERIEN- CIA HECHA DE SIETE SOLEDADES . OIDOS NUEVOS PARA UNA MUSI- CA NUEVA . OJOS NUEVOS PARA LO MAS LEJANO . UNA CONCIENCIA NUEVA PARA VERDADES QUE HASTA AHORA HAN PERMANECIDO MU- DAS » ? En un contexto más amplio el ex- celentísimo señor presidente de la re- pública en reciente visita a Colombia ha manifestado « su » deseo de acabar Tea Teatr de una vez por todas con el Ministe- rio de Cultura . Lo dicho : en este país lo bueno es lo malo . Esa política se llama « acabar hasta con el nido de la perra » , en términos marciales « tierra arrasada » . El Ministerio de Cultura desde su creación ha venido funcionando como un damnificado más , su adjudicacion presupuestal es de risa , su incidencia política en el alto gobierno es nula y aún así el pobre se desbarata por tra- tar de que se le perdone su vida , in- yectando a troche y mandoche pro- gramas y dineros que por su dimen- sión son meramente simbólicos . « po- quito porque es bendito » . Y sin em- bargo funciona el desnutrido . Nos van a quitar el Ministerio de Cultura porque a Don Gabriel , el ami- go de Clinton , y a quien también a ve- ces le dan palomitas en el avión presi- dencial , no le gusta . Y nobel es nobel , como dicen las señoras . Nos van a quitar el Ministerio de Cultura , un retroceso de 50 años para la vida cultural de Colombia . Si a Patarroyo lo dejaron en calzon- cillos ... El movimiento teatral , que para el caso local no es movimiento sino es- tampa , ha perdido , respecto a aque- lla euforia de los 80's y 90's todo ímpetu e iniciativa . Cauces de las secuelas nadaístas y las ideas socia- les , los colectivos , estaban compuestos por espíritus críticos y libertarios . Las campañas cívicas han converti- do al « movimiento » teatral en insti- tuciones seudo - oficiales y a sus hom- bres en pedagogos , talleristas , recrea- cionistas , animadores « culturales » , << gestores » , tinterillos y funciona- rios a destajo . Los grandes temas del teatro , esa pelea eterna entre hombre y fatum , ese lugar de las grandes batallas interio- res donde el espíritu deambula y su- fre , se ha convertido gracias a los di- neros oficiales de las campañas cívi- cas y políticas en el escenario de mo- ralejas sobre la drogadicción , el buen comportamiento , la rectitud ciudada- na , las jornadas ecológicas donde se convoca a cuidar la yerbita y a no des- perdiciar el agua . Nuestro filisteísmo no puede admi- tir la inutilidad y la poética del arte porque su religión es la renta inmediata . Una censura oficial soterrada , clan- destina , inconstitucional , ha creado una atmósfera donde sólo el lambón es bien- visto , bienrecibido . quen y convoquen la sociedad ? Los hay minúsculos , restringidos , tan imper- ceptibles que podemos afirmar de manera contundente que la pintura , la litera- tura , la música , el teatro , la danza , se han convertido en actividades clandes- tinas , undergraund , marginadas de la vida social . Hay confusión entre farándula y arte , publicidad y evento , fama y creación . La ciudad más que un concepto ar- quitectónico es un concepto filosófi- co . Una casa no existe sino hay quién la habite , un bosque no existe sino hay quién lo atraviese , la ciudad es un es- píritu y estamos en pleno derecho a imaginarnos , a soñar , a intentar rea- lizar , una ciudad de la poética . El provinciano suele manifestar que - Medellín es la sucursal del cielo , que ésta es la mejor ciudad del mundo , que en comparación a Europa noso- tros somos lo nuevo , el futuro , la nueva tierra prometida . Mientras un Mede- llinense solo tiene como opción una noche en la taberna o encerrarse a engullir una telenovelita , un habitan- te de Buenos Aires , Argentina , reci- be una oferta de 60 espectáculos tea- trales , 100 películas , 150 conciertos musicales . Y no hablemos de París donde las cifras se quintuplican . O Londres , o Madrid , o Barcelona , o Roma . Ciu- dades con un mercado cultural tan intenso donde las cifras pueden su- perar , sólo en ese ítem , varias veces el presupuesto de un país como el nuestro . Mientras en Enero de 2000 la ciu- dad de Santiago de Chile tenía una oferta de 50 espectáculos de distintos esti- los y dimensiones , la pobre Medellín sólo tenía como alternativa ir a ver << un marido sin calzones » . Somos tímidos para invertir en el progreso y en la diversidad , somos miedosos para avanzar , nos produce vértigo pensar en que todo puede ser distinto , nos aferramos encrispados a lo malo conocido porque nuestra for- mación cultural es la mismidad , el pa- sado , la tradición . Lo nuevo significa lo desconocido , la amenaza , el peligro . El mito de un antioqueño sagaz para los negocios no es más que una farsa entretejida alrededor de un ser primario , chichiguero , avispao para el tumbis , nunca un estratega para la planeación económica y la inversión social . Una autocrítica a a fondo nos puede horrorizar : somos una cultura de co- Pensamos distinto , entonces la ciudad bardes , de asustados aldeanos que bajo la vivimos como exilio . Los medios de comunicación en nuestro entorno son verdaderamente << medios » , o sea , 50 % . ¿ Dónde están los espacios para que los artistas de la ciudad , se comuni .20 2015 el slogan de « somos la verraquera » , refrena sus posibilidades creadoras . Nuestra condición colonial es el lastre que arrastramos , una situación de es- clavitud que es peor en cuanto no la reconocemos hab

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maginario Cristóbal Peláez es el director del Teatro Matacandelas , un colectivo artístico que estrena por estos días su sede en el sector de Bomboná . Para este año los planes del grupo incluyen el montaje de un relato de Andrés Caicedo . Foto Juan Gonzalo Jiménez Este fin se semana se celebran los cien años del nacimiento de Tartarin Moreira . Una mirada crítica a " El perfecto asesino " y " Acoso sexual " . Dos exposiciones en el Museo de Arte Moderno de Medellín .

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2 TEXTOS Cristóbal Peláez G Juegos Nocturnos II Juegos nocturnos || Velada pataphysica MATACANDELAS Misael Alejandro Peralta Rodríguez Textos En la obra se hacen menciones a Platón , a Kant , ya científicos como Kelvin . Por un lado contiene un lenguaje de alta facturación poética , y por otro , la vulgarización de éste . El grupo nunca se propuso hacer Juegos nocturnos II , pero había una deuda con Alfred Jarry que se empieza a saldar en el montaje . Jarry , es una figura que siempre rodea las puestas de Matacandelas , así como Andrés Caicedo , Fernando Pessoa , Séneca y Sylvia Plath , autores que han ido trabajando , y que proponen para compartir con el público . Diego Sánchez alguna vez comentó que " no eran actores ni artistas , sino mediums " ; " nuestra tarea es traer a ese otro que quiere hablar y que ponemos a hablar a través de nosotros " , como complementa Cristóbal Peláez , director de la obra . Ubú Rey , como germen primero , deviene posteriormente en una reducción de cinco a dos actos , en Ubú en la colina , hecha para teatro de marionetas , a través de ciertos juegos de palabras , por Alfred Jarry . Cuando empezaron a trabajarlo , se adentraron en ese mundo y recopilaron Faustroll , que es la obra capital , la quinta esencia de la pataphysica . La obra está inundada de textos de Guillermo Vélez Mejía . De hecho el primer trabajo que se hizo para Juegos nocturnos II . fue una reunión con Vélez durante toda una noche , a oirlo hablar , " a oirle barbaridades y bestialidades que es lo que él sabe decir y hacer ( cuando llegaron las cinco de la mañana , dijimos : ya sabemos como es el montaje , ya la mejor parte de la investigación está hecha ) " , afirmó Peláez . La intención del grupo fue no construir un montaje tan racional , tan gráfico , que no describiera tanto la realidad , sino que se moviera en el mundo de lo imaginario . De ahí que Naparezcan personajes como Achras , coleccionista e investigador de poliedros . La obra pretende ambientarse , moverse en los hilos pataphysicos , la excepción , la demostración , la ciencia , el lenguaje popular y el trastoque del lenguaje . Cristóbal Peláez : " Memo es padre , hermano , e hijo de Matacandelas " Textos habló con Cristóbal Peláez , director del Teatro Matacandelas , y con algunos integrantes del grupo , y transcribe aquí sus impresiones sobre el autor de la imagen oficial de la 26 edición del Festival Internacional de Teatro . " Guillermo Vélez mueve mejor la lengua que el pincel , es monumental , es un escritor del aire porque nunca escribe nada , todo se le diluye . Trastoca el lenguaje . Memo Vélez es genial , lo que en él llaman locura es genialidad . Memo maneja la destreza , tiene arte y artificio . además es un volcán , es dinamita , desde el punto de vista personal , desde la pintura , y desde el manejo del verbo . Lo prefiero como hablador a como pintor , es más artista como hombre parlante que como pintor , lo conozco hace 25 años , con ligeras interrupciones , pero no hay año en que no nos encontremos . Detrás del telón del Teatro Matacandelas está Guillermo Vélez Mejía , con su fuerza , su ejemplo y su iluminación . Yo creo que llegó la hora de decirlo , detrás del telón de Matacandelas , siempre en tras - escena , está ese demonio tirándonos fuego y metiéndonos un cohete por el culo . Hay una sala en la sede de Matacandelas , que se llama Memo Vélez , llena de cuadros de él , y en la oficina hay un letrero , donde nos regaña la cara de él , que nos dice : A mover pues el culo guevones !. Alguna vez llegó a darnos una conferencia en pelota , a madrianos , y a decirnos que era brujo , sin ninguna intención de escándalo , y puso a todo el mundo en Teatro Matacandelas a llorar . ¿ No será que Alfred Jarry resucitó y ya es pintor ?, un Alfred Jarry con dos revólveres mentales , o más bien en la lengua , con una capacidad de descubrir y entrar en el cerebro del otro , ojalá nos demos cuenta a tiempo de que estamos en presencia de un ser excepcional . Para él como pintor no hay paredes . Es el hombre más generoso , más solidario , más tierno , más niño y si yo fuera Dios , le regalaba una o dos vidas más a ese hijueputa , padre , hermano e hijo de Matacandelas . " Imagen XXVI edición del Festival Internacional de Teatro de Manizales , Obra del Maestro Guillermo Vélez Diego Sánchez Guillermo Vélez Mepa , alias Memin Chimtin es un niño que es más que viejo que todos nosotros , y uno de los rimeros patphysices inconscientes que conocimos Edwin García B mayor pataphysico del mundo , un niño de seis años , un tipo especialismo y un pintor excelente Julián Henao Un chamán de la pintura , un brujo de fos colores Lina Castaño Uno de los grandes pataphysicos de Colombia que no se ha dado cuenta de que la es Sergio Dávila Monigote descarriado y chamán de la Cannabis Sativa Carolina Mejia Mago de la trifulca y de la rimbombancia y de la exuberancia , y de todo lo que termine CONSEJO CALDENSE DE TEATRO AGUAS MANIZALES CAIRES C CLINICA VANZALES SA SA ESP La aerolínea que une lo mejor de Colombia " Oportundad Eficiencia y Caidad en el servicio BANCOLOMBIA Porque todo puede ser mejor en Manizales DERBY

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ESPACIO JUEVES 16 DE AGOSTO DE 2001 18. FARANDULA ix mundo loco Ricardo Rondón Ch . Hace ya veintitrés años que Cristóbal Peláez Incubó el es- permatozolde lúdico de la Ima- ginación , que como el azahar , CRISTOBAL PELAEZ , EL GENIO DE ' MATACANDELAS ' " La vida es sólo un paso entre una cuna y una tumba " se convirtió en una epidemia fantástica , en una fiesta de entretelones con una camada de ini- clados que trasgredían la realidad y la ficción a su antojo , y que expulsaban sus pasiones , su histeria y sus demonios como ráfagas de drago- nes . A esa fiebre de belleza y de teatro , de mu- chas ansiedades y planteamientos histriónicos , Cristóbal bautizó como ' Matacandelas ' , un nom- bre fragoroso y tropical que en todo este tiem- po ha persistido a los embates de la guerra , al dolor , a la tristeza y al olvido . Peláez , bien se le puede definir como un sumo sacerdote de la escena , aunque él tiene un calificativo más mordaz : ' Soy un religioso sin Dios ' . Como quiera que sea , y desde su condi- ción de teatrero empírico , autodidacta , ha sido el gestor y el hacedor de un teatro que rompe todas las barreras y cánones tradicio- nales , y los esquemas establecidos , con una fuerte carga energética , preñada de imáge- nes que se debaten entre la oscuridad , el si- lencio y la poesía . Así es la mayoría de sus obras , las de reper- torio , más de treinta y cinco montajes : ' Ange litos empantanados ' , ' Oh Marineiro ' , ' Silvia Plath : La chica que quería ser Dios ' , " Juegos nocturnos ' , ' Los clegos ' , ' Los diplomas ' , ' Doña Rosita la soltera ' ( de Lorca ) , y obras Infantiles como ' Pinocho ' , ' Hechizerias ' , ' Flesta ' y ' Cho- millo siete vueltas ' , con las que ha viajado como un nómada por el mundo , haclendo la solemne venia para recibir el aplauso y el elogio a su talento . Y en este arduo periplo ha hecho un alto en Bogotá , en la Casa del Teatro , para co- rrer el telón e invitar al exorcismo de sus maravillosas ocurrenclas , que él también llama ' bestialidades ' . Pues que comlen- ce la función . ¿ En qué lugar de Medellín se incu- bó ' Matacandelas ' ? " Eso fue en la primavera de 1979 , en un pequeño bar de la placita de Flores , un lugar de gran efervescencia y comercio de viveres , flores y plantas exóticas , una espe- cle de bajo fondo aristocrático " . ¿ Y era usted un polluelo de anar- quista ? " Era un ' hipple ' fracasado , y lo sigo sien- do " . ¿ Usted es un ' hippie ' de esos que escuchan a Gardel y toman ' guaro ' como arrie- ros ? " No. Tomo aguar- diente , pero escucho a Sandro , porque man- tengo en un permanen- te despecho " . ¿ Cómo esos Sa- grados Corazones que penden de las paredes de las casi- tas tristes de Lovaina ? " Todo lo contrario , yo soy un despechado alegre , y en lugar de co- razón pongo un cere- bro " . ¿ Por qué le dio por el teatro en una época en que los teatreros vivían de puro milagro ? " Porque el teatro ha sido una forma de escurrirmele al trabajo " . ¿ Es decir que después de todos estos afios , sigue siendo un desempleado ? " Peor aún , un vago . Si fuera desempleado se entendería que estoy buscando empleo , y esa no ha sido mi pretensión " . ¿ Por qué el nombre de ' Matacandelas ' ? " Por azar , por su sonoridad tropical , y sus diversos significados tan agradables . Es un duen- de , es un hongo , es una conversación , es una excomunión , entre múltiples acepciones de la palabra " . Alguien decía que usted era el Raúl Gómez Jattin de la escena ... " Yo preferiría ser el Jim Morrison del tea- tro " . ¿ Qué se siente el haber empezado a hacer teatro con las uñas ? " Yo diría más blen que ha sido con los hue- vos , literalmente " . ¿ Hasta dónde su teatro ha sido panfletario ? " MI teatro trata de ser una respuesta de be- lleza en un país de viejos casposos y cacorros " . ¿ Cómo definir el teatro que hace ? " Es una tentativa de oscuridad , de silencio , y pensamiento " . ¿ Quiénes son aquellos que clasifican en su colectivo teatral ? " Hombre , yo en este momento trabajo con veinte personas , y los hombres tienen los huevos muy bien ama- rra- dos , y las mujeres las tetas muy bien puestas . Este grupo es una antología de gente hermosa " . Siendo empírico , ¿ cómo empezó a me- terle el diente a la dramaturgia ? " A punta de errores y de equivocaciones " . ¿ Qué es lo que más exige como direc- tor ? " En la puesta escena , la limpleza verbal y visual , y en el trabajo de grupo , la disciplina " . ¿ Cómo se le viene a la cabeza un mon- taje ? " Es un proceso largo de incubación , un ejem- plo : ' Los clegos ' , de Maurice Maeterlinck fue una obra que estuvimos empollando doce años ; salló hace un mes como un gallo robusto " . De eso quería preguntarle , ¿ por qué los clegos , por qué la oscuridad , por qué las tinieblas en algunas de sus obras ? " Porque mi página en blanco es el espacio Oscuro y yo soy qulen autoritariamente le doy un orden de lectura al espectador " . ¿ Esa oscuridad puede remitirse a una fijación de la infancia , o a una pesadilla ? " En el útero todo está oscuro " . ¿ Y por qué esa atmósfera fúnebre en la escena ? " Porque la vida es un paso entre una cuna y una tumba " . ¿ Usted , de alguna manera , ironiza y se burla de la muerte ? " En la medida en que enfrentemos la muer- te , estamos capacitados para vivir . MI Intensi- dad parte de esa conciencia " . Usted parece ser un muerto que vivie- ra para el teatro ... " Que me he destruido cons- truyendo " . ¿ Sus vestiduras también deben oler a telón , a bambalinas ... ? " No , el teatro es aquello que le sobra a mi pensamiento " . ¿ Alguna vez trató de suicidarse frente al espejo de un camerino ? " Al hacer un personaje uno se convierte en el otro , y ese otro todas las noches me asesina por hora y media o dos horas " . ¿ Qué cree que esté haciendo ahora mis- mo Andrés Caicedo desde la eternidad ? " Debe estar cagado de la risa , viendo cómo se divierten los jóvenes con sus ' Angelitos empantanados " " . ¿ Cómo son sus ' juegos nocturnos ' ? Que si puedo vivir 60 años estoy a dis- gusto de vivirlos de un solo tajo . Mis juegos siempre han sido imaginar esos 60 años re- partidos en distintas épocas y en distintos lu- gares ; por ejemplo , haber vivido cinco meses en el teatro El Globo , de Shakespeare ; por ejemplo , sels meses , al lado de Sófocles ; sels meses al lado de Mollere , y así hasta los 60 años " . ¿ Usted es copisolero ? " No , el aguardiente es sinónimo de conver- sación " . ¿ Qué opina de la juventud de hoy ? " Es una juventud mucho más.arrecha que todas las juventudes de todas las épocas , excep- to , de la juventud griega que fue la más metalera . Atenas era una ciudad de ' sollados " " . Fuera del teatro , ¿ qué es lo que más le gusta hacer en la vida ? " Hablar bestialldades y pensar " . ¿ Usted ha llegado a temerse a sí mis mo ? " Yo les temo a dos cosas : al goblemo y a mí mismo " . Lolita y sus picardías " Yo creo que el teatro ' Matacandelas ' de- muestra exactamente lo con- trario , Incluso es mucha la gen- te en Medellín que nos llama los ' enclendefuegos ' , los ' enclendepasiones ' " . Se lo digo por esa ma- nera fría y profunda de con- templar la vida ... " Allá en el horizonte , para todos , está la fosa ; es muy de- leitoso hablar de ella " . Tiene una notoria in- fluencia de Pessoa , ¿ de quién más ? " Por mí y a través mío con- vergen muchedumbres , hasta el punto de que no sé quién soy yo , o qué sé yo . Están Pessoa , Flaubert , Rimbaud , Mallarme , Anne Sexton , Silvia Plath , Andrés Calcedo , Fer- nando González , Estanislao Zuleta , Gonzalo Arango , García Lorca , y el más amado de todos , Charles Baudelaire " . ¿ Qué puede de- cir hoy de ' Mata- candelas ' después de 23 años de haberlo fundado ? " Que al fin com- prendí que había fun- dado mi patria " . Y de usted mis- mo , ¿ qué dice ? Hector Pinuros ERECHOS RESERVADOS SI HAGO ALSO MALO PERDÓNAME ¡ ES LA PRIMERA VEZ QUE JUEGO A ESTA VAINA ! E

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.01 COMFAMA Todo por la familia Marzo San Ignacio Jueves 16 Henrik Ibsen : La dramaturgia moderna . Expositor : Cristóbal Peláez , director del grupo Matacandoiss . programación cultu 10

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Opción Hoy Marzo Día 16 : Henrik Ipsen : La Dramaturgia Moderna Expositor : Cristóbal Peláez 71

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B - 4 NACIONAL Siguen aciertos del Festival de Teatro Trabajo del actor : fuerza del montaje POR DIEGO LEON GIRALDO ENVIADO ESPECIAL DE EL PAIS MANIZALES * Se salvó la noche . Las soluciones eran muy buenas , como magia " , dijo Santiago García , con las manos meti- das entre los bolsillos de cuero café , de su chaqueta , resguardándose del frío . Era la una de la mañana al Los actores tienen un manejo impecable de la escena . La escenografía es sencilla , mas no simple . La obra suiza reivindica el oficio del actor , mientras Fabio Rubiano captura la atención con un expresionismo de corte igual que el director de La Candela vanguardista . Un viaje por el mundo del sueño . ria , los demás espectadores de la sala El Galpón , salieron , después de casi dos horas de función , con una expre- sión de extraña satisfacción , de ad- miración por el trabajo del Estudio de Acción Teatral . Es otra noche más de este encuen- tro de arte latinoamericano , donde el lenguaje del cuerpo asombra a los es pectadores que llegaron hasta la ca- pital de Caldas para observar grupos de extraordinaria capacidad actoral como el que se presentó en la sala El Galpón . Es un grupo colombo - suizo el cual presentó una creación de Henry Ib- sen . Y no se trataba simplemente de una pieza cualquiera del dramaturgo noruego , sino de la que está conside- rada como la obra nacional de ese país . " Los delirios de Peer Gynt " , dirigi- da por Gabriel Alvarez , permitió ha blar del trabajo del actor , de ese ha- cedor teatral sobre el que pesa , en úl- timas , la fuerza del montaje . Textos masticados e interpretados magistralmente , llevaron hasta el paroxismo al público que aplaudió frenético durante varios minutos . Escenográficamente es sencilla , mas no simple , y precisamente a eso se refería García . Un espacio con algunas tablas , un biombo forrado con papel periódico que a la vez sirve como pantalla que rofleja sombras chinescas , y algunos rústicos cajones , transmiten ese am- biente de miseria y búsqueda de vida que plantea el autor . Sin embargo , en este trabajo espe- cíficamente , son los actores quienes salvan cualquier situación , con un manejo impecable de la escena , un acercamiento al espectador a través del juego imaginario e imaginativo de un Peer Gynt que inventa mil histo- rias . Es un viaje por el mundo del sue- ño , de una ficción que hace lo cotidia- no más bello y que en últimas mues- tra esos escapes al violento mundo de la realidad social . Gynt , un fracasado que no tiene ocupación conocida , le hace a su ma- dre , y a él mismo , la existencia más llevadera con los relatos que inventa . El público no puede abstraerse y en su cabeza empiezan a aparecer las imágenes que pinta Peer . Esta pieza , próximamente estará en Cali , para realizar una gira por todo el departamento . Propuesta colombiana " Amores simultáneos " , del joven dramaturgo y director Fabio Rubia- no , del TPB y el Teatro Petra de Bo- gotá , es , sin duda alguna , parte de un proceso de indagación iniciado por el que está considerado como uno de los creadores con mayor proyección . Totalmente expresionista , la obra plantea historias que se entrecruzan y que en últimas son totalmente ab- surdas . No es lógico que el violador des- pués de un tiempo se case con su víc- tima y repita esa historia una y otra vez , siempre con nuevas jóvenes , des- validas o solas mujeres . Eso es melodrama , llevado al ab- surdo , con un goce textual y distintos órdenes de significación . Un lenguaje corporal que en oca- siones contradice el verbal , una con- notación cromática representada por el rico juego de luces y la escenogra- fin , ade color total de la obra . Es la violencia cotidiana lo que allí cuenta y se cuenta , son hombres y mujeres muy urbanos , estridentes sin producir ruido material , con ges- tos estudiados y acentuaciones mar- cadas . Una pieza caótica por lo que cuen- ta , pero divertida pues permite burlarnos de esa asfixia general de la modernidad . Y aunque provoca la risa conti- nua , es absolutamente pesimista . Al final , como lo expresa uno de los personajes , se abandona la sala INDUSTRIA DE LICORES DEL VALLE INVITACION LICITACION PUBLICA INTERNACIONAL No. ILV - 001-93 LA INDUSTRIA DE LICORES DEL VALLE , mediante resolución de gerencia Nro . 0915 de Septiembre 15 de 1993 , invita a participar en la LICITACION PUBLICA INTERNACIONAL ILV - 001-93 OBJETO : Diseño , Construcción , Montaje , Puesta en Marcha y Operación -por el Sistema Llave en Mano - de la Planta de Tratamiento de Efluentes de la DESTILERIA SAN MARTIN . El tratamiento que se le dará a los efluentes será un TRATAMIENTO BIOLOGICO , conformado por un tratamiento anaeróbico y un Post- Tratamiento aeróbico . Adicionalmente debe incluir el aprovechamiento del Biogas como combustible para la caldera y el tratamiento de lodos para su aprovechamiento o disposición en el terreno . PARTICIPANTES : Podrán participar en la licitación todas las personas , firmas o consorcios de firmas nacionales o extranjeras , INSCRITOS Y PRECALIFICADOS en el Registro Especial abierto por la INDUSTRIA DE LICORES DEL VALLE para este proyecto . FINANCIACION : El proyecto será ejecutado con recursos propios y con recursos provenientes del empréstito con entidades financieras nacionales . , FECHA DE APERTURA : La presente licitación quedará abierta el día 15 de Octubre de 1993 , a las 8:00 A.M. Hora local . FECHA DE CIERRE : La presente licitación se cerrará el día 12 de Noviembre de 1993 , a las 4:15 P.M. hora local . VENTA DE PLIEGOS : Los pliegos de condiciones podrán ser adquiridos en la Secretaría General de la Industria de Licores del Valle , carrera 1 No. 26-85 Piso 2 , Cali , Colombia , a partir del día 06 de Octubre de 1993 , hasta el día 12 de Noviembre de 1993 , previo pago NO REEMBOLSABLE de un millón de pesos m / cte . ( $ 1.000.000.00 ) , los cuales deben ser cancelados en efectivo o con cheque de Gerencia , en la Tesorería General de la Industria de Licores del Valle , carrera 1 No. 26-85 Piso 2 , Cali , Colombia . Las copias adicionales de los pliegos de condiciones tendrán un valor de cien mil pesos m / cte ( $ 100.000.00 ) , NO REEMBOLSABLES . CONSULTA DE PLIEGOS : Los pliegos podrán ser consultados en la Secretaría General de la INDUSTRIA DE LICORES DEL VALLE , desde el día 06 de Octubre de 1993 , hasta el día 12 de Noviembre de 1993 . ENTREGA DE PROPUESTAS : Las propuestas deberán ser depositadas en una urna ubicada en la Secretaría General de la Industria de Licores del Valle , carrera 1 No. 26-85 Piso 2 , Cali , Colombia , hasta las 4:15 P.M. hora local del día 12 de Noviembre de 1993 y deberán estar en paquetes cerrados y sellados . De cada propuesta se debe presentar el original y dos ( 2 ) copias adicionales . VISITA A LA PLANTA : Los proponentes se reunirán el día 15 de octubre de 1993 , a las 9:00 A.M. Hora local , en la Destilería San Martin , para efectuar una visita con el fin de conocer el Proceso de Producción , Sistema de Tratamiento Actual Existente , Area Disponible para la Ejecución del Proyecto y otros aspectos de interés para la formulación de propuestas . TERCER AVISO con un deseo : " Quisiera que nos fué ramos , lejos , donde no pasen tantas cosas . Quiero vivir , sólo vivir , sentar me frente al televisor " . Para hoy se esperaban con ansie- dad las funciones de Los Contadores EL PAIS CALI , MIERCOLES 29 DE SEPTIEMBRE DE 1993 JAME GOMEZ EL PAIS El Festival de Teatro Latinoamericano que se realiza en Manizales ha convocado grupos de diversos países además de los más representativos de Colombia . Las calles de la capital caldense se llenaron de color . En esta gráfica se aprecia una escena de Contadores de Historias , del Brasil . Abajo , " Juegos a la hora de la siesta " de la Universidad del Valle . ESPECIAL / EL PAIS de Historias , de Brasil ; Losdenme- dium , de Costa Rica ( compañía de danza contemporánea que estuvo en Cali el año anterior ) ; El Bufón Negro de Chile y La Papaya Partía , de Co- lombia . SENA SENA REGIONAL VALLE SERVICIO NACIONAL DE APRENDIZAJE Calle 52 No. 2Bis - 15 Cali SEGUNDO AVISO LICITACION PUBLICA No. RV - 019 / 93 RESOLUCION DE APERTURA No. 0681 OBJETO : Suministro de Combustible para los Centros y Programas de la Regional del Valle del Cauca . FECHA DE APERTURA : Martes 05 de octubre - 93 a las 9:00 horas FECHA DE CIERRE : Martes 19 de octubre 93 a las 9:00 horas URNA TRICLAVE : No. 01 VALOR PLIEGO DE CONDICIONES : Cuarenta Mil Pesos Mcte . ( $ 40.000 ) a consignar en la Tesoreria Regional ( No reembolsables ) LICITACION PUBLICA No. RV - 022 / 93 RESOLUCION DE APERTURA No. 0628 OBJETO : Contratar Compra Venta de Un Bus , Una Camioneta y un Campero , para los Centros y Programas de la Regional FECHA DE APERTURA : Martes 05 de octubre - 93 a las 9:00 horas FECHA DE CIERRE : Martes 19 de octubre 93 a las 9:00 horas URNA TRICLAVE : No. 04 VALOR PLIEGO DE CONDICIONES : Noventa y Dos Mil Pesos Mcte . ( $ 92.000.00 ) a consignar en la Tesorería Regional ( No reembolsables ) LICITACION PUBLICA No. RV - 025 / 93 RESOLUCION DE APERTURA No. 0682 OBJETO : Compra Venta Equipos Monousuarios y periféricos consistentes en Adquisición de 53 microcomputadores con sus correspondientes componentes Lógicos y Físicos , 10 impresoras , 1 plotery 15 compartidores manuales de impresión FECHA DE APERTURA : Martes 05 de octubre - 93 a las 9:00 horas FECHA DE CIERRE : Martes 19 de octubre 93 a las 9:00 horas URNA TRICLAVE : No. 02 VALOR PLIEGO DE CONDICIONES : Noventa y Dos Mil Pesos Mcte . ( $ 92.000.00 ) a consignar en la Tesoreria ( No reembolsables ) PARTICIPANTES : Podrán participar en las anteriores Licitaciones , las personas naturales o jurídicas inscritas en el Registro de Proveedores de la Entidad que se encuentre vigente a la fecha de cierre de la misma . SENOR EMPRESARIO : SU APORTE AL SENA FORTALECE EL DESARROLLO DEL PAIS " ¡ No actúe por favor ! " " No actúe por favor " , dice Cris- tóbal Peláez al artista que está ba- jo su mirada . Aunque resulta contradictoria la afirmación , ella es precisamente una de las bases sobre las que está afincado el trabajo de Matacande- las , la agrupación que él dirige y que el fin de semana anterior es- tuvo en Cali con " Pinocho " , " Cho- rrillo siete vueltas " y " Juegos Noc- turnos " . A Manizales vino con las dos últimas piezas . Sus producciones desconciertan . Es una historia no convencional . ¿ Qué busca cuando dice que no quiere contentar a to- dos ? Creo que toda obra tiene que seleccionar a su público . Hay pie- que recogen a cualquier tipo de es pectador . Hay otras , como " Oh marineiro " y " Juegos Nocturnos " , que manejan ciertos códigos que implican un esfuerzo de lectura , una cultura teatral . Si uno traba- jara para el gusto del público úni- camente , el arte no avanzaría . Hay que crear distancias . ¿ Pero , entonces , ese inten- tar que el público " entien- da " el teatro no aleja al es- pectador que por primera vez se acerca ? El teatro es para vivirlo de di- ferentes formas . Es un goce de los sentidos , pero también es perpen- dicular al entendimiento . Por ejemplo , una persona frente a una pintura puede hacer toda una compleja abstracción o simplemen- te ver un lago con cisnes . ¿ Cómo puede gozar un cre- ador artístico en un medio donde las condiciones están dadas para padecer ? " Maluco también es bueno " . La pelea es más por romper con esas condiciones . No esperamos del Es- tado sino lo que nos quiera corres- ponder , no dar , sino corresponder . Hay que hacer grietas , hacer lle- gar las obras , como sea , al público . ¿ Hay realmente una crisis o usted cree que los grupos se abandonan al paternalis- mo de esperar del Estado ? El Estado tiene una obligación social pero no estética . Si he deci- dido que mi vida está en el teatro , allí van tiempo esperando , sin produ- cir . El impulso de " Matacandelas " no tiene que ver con el Estado . ¿ Es sólo espectáculo , o for- ma y educa ? Uno quisiera creer que forma y educa , que representa algo bueno para la humanidad ; pero no sé , no le veo utilidad . Sólo sé que lo dis- fruto . Si miramos a la gente en el inicio de una función , es como si se viviera una fiesta colectiva ... debe ser eso , que nos vuelve menos fie- ras , nos acerca . Marx decía que " si a simple vis- ta se pudiera apreciar la compleji- dad del mundo , sobrarían el arte y la ciencia " . La cultura es algo con- tra natura , porque el principio es que nos devoremos unos a otros . SENA A SENA REGIONAL VALLE SERVICIO NACIONAL DE APRENDIZAJE Calle 52 No. 2Bis - 15 Cali SEGUNDO AVISO LICITACION PUBLICA No. RV - 026 / 93 RESOLUCION DE APERTURA No. 0584 OBJETO : Compra Venta de Vehículo , Repuestos para Tractores Masey Ferguson , Jhon Deere y Fiat , para la regional , para Compra Venta y / o Permuta FECHA DE APERTURA : Martes 05 de octubre 93 a las 9:00 horas FECHA DE CIERRE : Martes 19 de octubre - 93 a las 9:00 horas URNA TRICLAVE : No. 03 VALOR PLIEGO DE CONDICIONES : Setenta y ocho Mil Pesos Mcte . ( $ 78.000.00 ) a consignar en la Tesorería Regional ( No reembolsables ) LICITACION PUBLICA No. RV - 027 / 93 RESOLUCION DE APERTURA No. 0629 OBJETO : Contratar el suministro de Sorgo y Núcleo Protéico , para el Centro Latinoamericano de Especies Menores SENA Tuluá Regional Valle del Cauca . FECHA DE APERTURA : Martes 05 de octubre 93 a las 9:00 horas FECHA DE CIERRE : Martes 19 de octubre 93 a las 9:00 horas URNA TRICLAVE : No. 10 VALOR PLIEGO DE CONDICIONES : Treinta y Cinco Mil Pesos Mcte . ( $ 35.000.00 ) a consignar en la Tesorería Regional ( No reembolsables ) LICITACION PUBLICA No. RV - 028 / 93 OBJETO : Compra Venta de componentes Lógicos , para la División de Sistemas de la Regional del Valle del Cauca FECHA DE APERTURA : Martes 05 de octubre - 93 a las 9:00 horas FECHA DE CIERRE : Martes 19 de octubre - 93 a las 9:00 horas URNA TRICLAVE : No. 09 VALOR PLIEGO DE CONDICIONES : Diecinueve Mil Pesos Mcte . ( $ 19.000.00 ) a consignar en la Tesorería Regional ( No reembolsables ) PARTICIPANTES : Podrán participar en las anteriores Licitaciones , las personas naturales o jurídicas inscritas en el Registro de Proveedores de la Entidad que se encuentre vigente a la fecha de cierre de la misma . SENOR EMPRESARIO : SU APORTE AL SENA FORTALECE EL DESARROLLO DEL PAIS .