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Pieza 2B
LA ZAPATERA PRODIGIOSA
Esta pieza dramática fue escrita en 1926 y
llevada años más tarde a escena por la compañía
de Margarita Xirgu , quien prolongara su éxito
en correría por tierras de América en el año
1933. La zapatera loca de esta farsa lírica en
dos actos ya no se parece mucho a sus hermanas
literarias , aquellas mujeres angustiadas que
pintara Lorca en una Andalucía que se bate
entre el amor , la soledad y el odio . Pertenece ,
con su fantasía de galanes y paisajes hermosos a
ese otro mundo mágico de los títeres de
cachiporra y su pícaro el marrullero Parlimplín
y su insatisfecha Belisa
Poesía y humor traen al escenario a esta
zapaterita que según las palabras del propio
autor no es una mujer en particular sino todas
las mujeres porque " Todos los espectadores
llevan una zapatera vòlando por el pecho " .
Cuando la farsa quiere dejar de ser lírica y dá
sus asomos trágicos en un pueblo donde los jóvenes
literalmente se cocen a puñaladas por los
favores de la zapaterita , el ritmo vivo y musical
y su " hilo de poesía invisible " se imponen de
nuevo para recuperar la comicidad planteada
desde el primer término .
García Lorca fue promotor de los clubes
teatrales en España y utilizó a " LA ZAPATERA
PRODIGIOSA " como punta de lanza para
luchar contra el teatro doméstico y burdo ,
tratando de encausar la escena española hacia
" horizontes más holgados y limpios , donde el
arte , el auténtico arte imponga sus preceptos y
sus modales , sus acentos y rebeldías .
Farsa Simple
FEDERICO GARCIA LORCA
" Escribí La zapatera prodigiosa el año 1926 , poco después de terminar Mariana Pineda ,
y no se estrenó hasta el 1930 por la compañía de Margarita Xirgu , Pero la obra que yo mon-
té en el teatro Español fue una versión de cámara , donde esta farsa adquiría una mayor in-
timidad , pero perdía todas sus perspectivas rítmicas .
En realidad , su verdadero estreno es en Buenos Aires , ligado con las canciones del XVIII
y XIX y bailada por la gracia extraordinaria de Lola Membrives con el apoyo de su compañía .
La Zapatera Prodigiosa es una farsa simple , de puro tono clásico , donde se describe el
espíritu de mujer , como son todas las mujeres , y se hace , al mismo tiempo y de manera
tierna , un apólogo del alma humana .
Así pues , la Zapaterita es un tipo y un arquetipo a la vez ; es una criatura primaria y es
un mito de nuestra pura ilusión insatisfecha
Era el verano de 1926. Yo estaba en la ciudad de Granada rodeado de negras higueras de
espigas , de pequeñas coronitas de agua : era.dueño de una caja de alegría , íntimo amigo de
las rosas , y quise poner el ejemplo dramático de un modo sencillo , iluminado , con frescos
tonos lo que podía tener fantasmas desilusionados .
Las cartas inquietas que recibía de mis amigos de París en hermosa y amarga lucha con
un arte abstracto me llevaron a componer , por reacción , esta fábula casi vulgar con su reali-
dad directa donde yo quise que fluyera un invisible hilo de poesía y donde el grito cómico y
el humor se levantan , claros y sin trampas , en los primeros términos .
Yo quise expresar en mi Zapatera , dentro de los límites de la farsa común , sin echar
mano a elementos poéticos que estaban a mi alcance , la lucha de la realidad con la fantasía
( entendiendo por fantasía todo lo que es irrealizable ) que existe en el fondo de toda criatura .
La zapatera lucha constantemente con ideas y objetos reales porque vive en su mundo
própio , donde cada idea y cada objeto tienen un sentido misterioso que ella misma ignora . No
ha vivido nunca ni ha tenido novios nunca más que en la otra orilla , donde no puede ni
podrá nunca llegar .
Los demás personajes le sirven en su juego escénico sin tener más importancia de lo que
la anécdota y el ritmo del teatro requiere . No hay más personaje que ella y la masa del
pueblo que la circunda con un cinturón de espinas y carcajadas .
El dato más característico de la Zapaterilla loca es que no tiene más amistad que la de
una niña pequeña , compendio de ternura y símbolo de las cosas que están en semilla y
tienen todavía muy lejana su voluntad de flor . Lo más característico de esta simple farsa es
el ritmo de la escena , ligado y vivo , y la intervención de la música , que me sirve para desrea-
lizar la escena y quitar a la gente la idea de que " aquello está pasando de veras " , así como
también para elevar el plano poético con el mismo sentido que lo hacían nuestros clásicos .
El lenguaje es popular , hablado en castellano , pero de vocablos y sintaxis andaluzas ,
permitiéndome a veces , como cuando predica el zapatero , una leve caricatura cervantina .
La obra tiene un romance hecho a la manera de los viejos romancistas del cartel , y
también compuse las letras de las canciones para que me sirvieran en el hilo de la fábula .
Así pues , en un momento , cuando la realidad del pueblo canta :
Ella en un sueño puro responde :
Ya la corteja el alcalde ,
ya la corteja don Mirlo ..
Zapatera , zapatera ,
zapatera , te has lucido
Cuando fuiste novio mío
por la primavera blanca ,
los cascos de tu caballo
cuatro sollozos de plata . 
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