La portada con La isla de los muertos de Arnold Böcklin; el reparto y la ficha técnica; «Los ciegos: dramaturgia de una catástrofe», de Jaiver Jurado; «La ruta simbólica», de Cristóbal Peláez González; «Maeterlinck y Matacandelas», de Diego Sánchez, con la biografía y las obras del autor; y los agradecimientos.
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Pieza 2
John Fernando Ospina
Lina Isabel Castaño
María Paulina Arango
Cristóbal Peláez
Faber Londoño
Javier Morales
Carolina Mejía
Mateo Navia
María Isabel García
Sergio Dávila
Mónica Marín
Susana Mora
Julián Henao
Juan David Toro
Imágenes : " La Isla de los Muertos de Arnold Bälin
Maquillaje : Faber Londoño
Vestuario y escenografía : Matacandelas
Luminotecnia : Diego Sánchez
Asesoría Literaria : Oscar González .
Versión al castellano : Carlos Vásquez - Martínez S.
Producción : José Alberto Muñoz
Composición musical y sonora : Javier Morales Angela María Munoz
Dirección escénica : Diego Sánchez Jaiver Jurado Cristóbal Peláez
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LOS CIEGO S
Dramaturgia de una catástrofe
El símbolo gobierna esta pieza teatral , como una
suspendidas en el vacío deben convivir
inexorablemente . El sensacionismo , el ritual , la
profunda oscuridad del paisaje , la luz que no termina
por aclararse , y el silencio , todo en correspondencia
sobre un ciclorama teatral donde el espacio y el
tiempo como dimensiones , se estiran y transmutan .
Y es que LOS CIEGOS de Maeterlinck es la
dramaturgia purista de una época en que la
condensación cultural provocó el rico y desbordante
movimiento simbolista que apareció a finales de 1800
con el eslogan " ataviar la idea como una forma
sensual " y que llegaría a su colapso por los
alrededores de los " años veinte " , dejando huellas
imborrables en la esfera estética del mundo . Fue un
camino abonado bellamente por una pléyade de
poetas y pintores como William Blake , Rimbaud y
Gustave Moreau , puntas de lanza destellantes . Es éste
gar a dudas , el marco de acción ideal en el cual
Mice Maeterlinck a muy temprana edad , en 1890 ,
produjera uno de los textos claves para descifrar las
TEATRO MATA CANDELAS
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pretensiones del movimiento simbolista .
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En LOS CIEGOS la relación convencional entre obra
y espectador está cruzada por una serie de realidades
de carácter estético y también pertenecientes a la
naturaleza humana . Siendo una obra donde el terror es
evidente , más que provocarlo a través de la puesta en
escena lo que se pretende es descubrirlo
conjuntamente entre todos , contemplando los relieves
de una situación límite , de un paisaje enfermo que se
acerca y se aleja poblado de enigmas . Es en síntesis la
dramaturgia de una catástrofe .
Una obra que está limitada por el abismo de las
dimensiones y donde la sensación es el eje de
comunicación actor - público nos coloca a unos y otros
ad libitum en planos oníricos , y en terrenos de
apreciación donde los sentidos se desbarajustan
irremediablemente .
Dejemos así abierto el plano de significaciones , y se
extienda como un abanico " La Gran Diáspora
Simbolista " , que para nuestro caso reside en la mente
y en los sueños de los espectadores .
Jaiver Jurado G -
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Pieza 3
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A RUTA SIMBÓLICA
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n antecedente : La Isla de los muertos , pintura de
paradoja , Un lugar tranquilo , obra de encargo para
una mujer que le había pedido al artista un cuadro para
mirar y soñar . La trascendencia de esta obra en el
entorno artístico fue súbita y sorprendente , hasta el
punto de obligar al autor durante años a retrabajarla ,
generando desde entonces y hasta hoy , centenares de
versiones que conforman una famosa galería de islas .
Pocas obras pictóricas son tan enigmáticas y tan
abiertas a la interpretación del ojo . Este punto es
capital en la historia del movimiento simbolista , y está
en el centro de una extrema inquietud de los poetas
que reivindicaban el sueño frente a la razón y querían
trazar para el drama otros horizontes más amplios a las
simples ocupaciones de divertir o informar la
realidad . Habían avizorado la posibilidad de que por
fin surgiera un teatro donde el hombre estuviera
enfrentado con su peor tragedia : la existencia .
Bergson distinguía dos entidades en el individuo , de
TEAT RO
MATACANDELAS
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un lado el ser fundamentado , real y realista , el
práctico , y de otro , el ser humano refractado , hecho
pedazos . Baudelaire reclamaba un mundo donde
acción fuera hermana del sueño . Como no era
poeta dramático tuvo mala fortuna en su incursión
teatral . Flaubert , que despreciaba su oficio y deseaba
para sí la tarea del histrión y del dramaturgo tuvo igual
suerte . El pensamiento estético de Europa estaba
reclamando libertad en el drama , pero exigía así
mismo que quien le asestara el golpe mortal al
naturalismo fuera un dramaturgo de oficio , un
espíritu que supiera poner en la escena una poesía que
fuera distinta a la estampada en el libro . Quien
pondría la primera piedra en este nuevo edificio sería
justamente Maurice Maeterlinck . Los ciegos escrita
en 1890 es ya el teatro simbolista por excelencia .
Sólo un artista , un místico , un hombre descreído de la
movilidad y de los afanes de la acción , podía estar
próximo al objetivo estético de expresar otras cosas
por medio de nuevas formas . Contra los desgreños de
un teatro prostituido por la intriga y dedicado a
satisfacer los instintos más primitivos , surgían voces
poéticas que querían restaurar la dignidad del drama
como arte , que estuviera a la par de sus hermanas
música y la pintura . El actor y sus viejos modos de
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interpretación constituían el obstáculo para esos
propósitos y se llegó incluso a reclamar que el actor
fuera arrojado del escenario para reimplantar el decoro
o del teatro .
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Los románticos querían depurar al teatro de la carne .
Sabían que la desgracia , como la belleza , era un
movimiento inmóvil . Mallarmé concebía la movilidad
de la platea pero no del actor y del espectáculo , por ello
soñaba con un teatro al aire libre , con espectadores
colocados en una balsa móvil y el escenario situado en
distintos lugares de la orilla del río .
A Los Ciegos , si exceptuamos el teatro de Séneca , le
corresponde entonces ser la obra que inaugura el Teatro
estático . Es también la obra sin la cual no existiría ese
monstruo metafísico " O marinheiro " , de Fernando
Pessoa . Dos destacadas obras del simbolismo . Pessoa
que leyó y destestó a Maeterlinck , no pudo negar su
influencia .
El Teatro Matacandelas que posee , no por coincidencia ,
↓ estas dos obras en su repertorio , no está desposado con
la contundencia del teatro estático , ni ha hecho de ello su
bandera estética de amarre . Es parte de la vasta
búsqueda . Al fin y al cabo , lo interesante no es la presa
la cacería .
Cristóbal Peláez González
TEATR 0 MATA CANDELAS
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“ Llegará el día en que no exista Rembrandt
y suponiendo que exista
ya no habrán ojos para mirarlo " -
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Maeterlinck y Matacandelas
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hecho menos inocentes , tal vez más joviales sí , pero a
la vez más cautelosos en el " qué " y en el " cóme "
representar nuestras queridas miserias .
El querer tener a Maeterlinck con nosotros ha
Fue en 1990 y gracias a Fernando Pessoa que repicentado , más que una obsesión , un gran reto
su obra LOS CIEGOS , y desde entonces empezó a
hacer parte de nuestro repertorio imaginario .
Han tenido que pasar entonces doce años y un intento
fallido de puesta en escena ( 1992 ) para encontrar el
momento justo de compartir ese inmenso terror , esa
fatiga emocional , ese distenderse ante un pequeño
recorrido por el obscuro e inhóspito terreno de lo bello ,
como lo es la obra de ese científico de los sentimientos
humanos , amigo de lo oculto y por lo tanto
escudriñador de esas atmósferas que para nosotros , los
normales , aparecen limpias , seguras e inhabitadas .
Momento justo éste , donde el Teatro Matacandelas
debe enfrentar -¡Horror ! - una madurez escénica dada
por sus 22 años de ininterrumpida trayectoria , donde
ese pequeño espacio de " la escena " es cada vez más
difícil de llenar pues , ésta , nuestra experiencia , nos ha
TEATRO MATACANDELAS
pocos momentos de deleite imaginario , de agazapadas
y temerosas lecturas , de ficticias puestas en escena
todas con resultados admirablemente satisfactorios ,
" el teatro sucede en la cabeza del espectador " - y
siempre a la caza del momento propicio para liberar
físicamente toda esa carga de impresiones .
Y ahora lo hemos hecho : hemos puesto en escena LOS
CIEGOS de Maurice Maeterkinck ; nos hemos
reunido veinticinco personas a propiciar una
atmósfera , un espacio , un tiempo , un lugar , una fiesta
que nos permita seguir en la búsqueda de ese
maravilloso y por suerte repetible momento de la
" explosión colectiva " .
Diego Sánchez
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Foto : Hulton Getty
Conde
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Maurice Polidore
Marie Bernhard
Maeterlinck
Nació en Gante , Bélgica , proveniente de una familia
aristocrata . Fue educado en un colegio jesuita de Saint
Barbel . Graduado en derecho , ejerció como abogado en
su pueblo natal convenciéndose de no servir para tal
profesión . Fue inmerso en la literatura durante una
estancia en París , donde conoció al conde Villiers de
l'Isle Adam , de quien tuvo una gran influencia . En 1896
se establece en París , para después radicar su vivienda
en Saint Wandrille , una vieja abadía normanda que él
rmo restauró . En 1911 recibe el premio Nobel de
atura y en 1932 es honrado con el título de Conde de
Bélgica .
TEATRO
MATA CANDELAS
Teatro
La Princesa Malena
Los Ciegos
La Intrusa
Peleas y Melisanda
Aladina y Palomides
Aglavena y Seliseta
Ariana y Barba Azul
Sor Beatriz
Monna Vanna
Joyzelle
María Magdalena
El Milagro de San Antonio
La Sal de la Vida
Juana de Arco
La Princesa Isabel
El Poder de los Muertos
El Pájaro Azul
El Padre Setubal
La Desdicha Pasa
El Burgomaestre de Stilemonde
Ensayos
El Tesoro de los Humildes
Sabiduría y Destino
El Templo Encendido
La Vida de las Abejas
La Inteligencia de las Flores
La Vida de las Termitas
La Vida de las Hormigas -
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Pieza 5
Agradecimientos
Teatro Hora 25
Jardín Botánico
Juan Diego Valencia
Teatro Pablo Tobón Uribe
Corporación Medellín de Jazz
Oscar Velásquez GRAFOPRINT
Carlos Alvarez - Teatro La Polilla
Carlos García Belén González
Dispro
7 Nat
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