Las notas del estreno del 29 de mayo en El Colombiano, El Mundo y la revista Vía Pública; las críticas «La algazara de la creación», de Ramiro Tejada, y «Una caja de Pandora»; y la temporada en el Teatro Popular de Bogotá.
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Pieza 29
Viernes !
Medellín - Colombia Vila
o
Viernes 29 de mayo de 1992 ,
Estreno para nictálopes
El Teatro Matacandelas estrena hoy a las 7:30 p.m. ,
" Juegos nocturnos I " , un collage de piezas breves uni-
das por la música y la poesía .
odsa
EL MUNDO
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EL MUNDO
Viernes 29 de mayo de 1992
Música y poesía se unen en las piezas cortas
Vida !
El TEATRO de la NOCHE
Hoy abre temporada en
Medellín la más reciente
creación del Teatro
Matacandelas : " Juegos
Nocturnos I " , diez piezas
cortas , una selección de
textos escritos por Jean
Tardieu , Felisberto
Hernández , Eugene Ionesco ,
Samuel Beckett y Georges
Neveaux .
Diez piezas cortas hacen el programa de
" Juegos Nocturnos I " , la obra que el
Colectivo Teatral Matacandelas estrena
en Medellín hoy y mañana , a partir de
las 7:30 p.m. , en su sede de la carrera 42
No. 53-31 . La temporada continuará la
próxima semana , de miércoles a sábado .
En una primera parte , se presentan
algunas piezas de Jean Tardieu : " El se-
ñor Yo " , " ¿ Quién está ahí ? " y " La inútil
cortesía " ; luego se ha incluido " Drama
o comedia " , del autor uruguayo Felis-
berto Hernández y después otra breve de
Tardieu : " Oswaldo y Zenaida " . La pri-
mera parte se cierra con " Escena para
cuatro personajes " , del autor rumano-
francés E. Ionesco . Después del inter-
medio , las sombras abren espacio a " La
consagración de la noche " , de Jean Tar-
dieu a la pieza teatral más corta que
existe " Interregno " , de Samuel Bec-
kett ; a la dramático - cómica historia de
" El canario " , del francés Georges Ne-
veux " , y a la muy interesante " Conver-
sación Sinfonietta " , de Jean Tardieu .
Efecto cómico
Afirma el director del grupo , Cristóbal
Peláez González , que " en las piezas cor-
tas , Tardieu estudió especialmente los
apartes del teatro , en medio de los cua-
les , el actor se detiene del curso de la
obra y hace partícipe al público , en
quien produce un efecto muy cómico " .
Añade que Tardieu fue el maestro de las
piczas cortas , se dedicó a escribirlas
porque quería reivindicar este género ;
no obstante , fue consciente de que a la
vez era muy limitado ya que no siempre
producía la carga afectiva del teatro .
Para seleccionar los trozos de las
obras , los actores y el director del Ma-
tacandelas buscaron que el lenguaje uti-
lizado no fuera absurdo . Por eso se iden-
tificaron tanto con Tardieu : " porque él
no busca un lenguaje surrealista , abs-
tracto , sino nuevas formas . La selección
estuvo en encontrar cosas que en su sig-
Escena de " El señor Yo " .
Foto Manuel Saldarriaga
Ficha técnica
Diego Sánchez , Mónica Marín , Oscar
Castañeda , Dubián Gallego , Gloria
Villamizar , Angela María Muñoz ,
Gustavo Díaz , Fáber Londoño y María
Isabel García , encarnan a los persona-
jes que transcurren en breves momen-
tos , en el escenario de " Juegos noctur-
nos I " . La composición y ejecución
musical es de Oscar Castañeda , María
nificación fueran muy ricas . Ricas por-
que eran ambiguas y el espectador las
podía interpretar de muchas maneras .
Queríamos un lenguaje moderno , mirar
que Tardieu era un autor portentoso , del
'
Isabel García , Mónica Marín , Diego
Sánchez y Angela María Muñoz .
Luminotecnia : Jaiver Jurado ; Foto-
grafía , Oscar Botero . Traducciones de
María Inés Correa ; Producción de
Francisco Berrío ; Revisión Musical
de Jaiame Chávez ; Dirección Musical
de Oscar Castañeda y dirección gene-
ral de Gustavo Peláez González .
cuál poco se ha träbujado en Colombia " ,
dice Peláez .
La música : efecto que une
La música tiene un papel destacado , dic-
" ¿ Quién está ahí ? " .
Foto Manuel Saldarriaga
tamina en el tiempo , sirve como telón ,
da la idea de unidad y razón de ser a los
curiosos personajes que se mueven en el
escenario : desde un rockero y un can-
tante de tangos hasta una tirana profeso-
ra de violín . " Sería imposible hacer esta
obra sin músicos " , opinan los realizado-
res . La mayoría de la música interpreta-
da , a excepción de la que hace parte del
cuadro " El Canario " , es creada por los
miembros del grupo , quienes en escena
alternan la actuación , con su labor mu-
sical .
Para llegar hasta " Juegos Nocturnos
I " , al Matacandelas no le dio brega za-
farse de " O Marinheiro " , su montaje an-
terior , basado en la obra de Fernando
Pessoa . Después de tener al " Marinhei-
ro " durante tanto tiempo en cartelera , de
haberlo llevado al III Festival Iberoame-
ricano de Teatro , tenían unas ganas
enormes de sacar " Juegos Nocturnos I " ,
porque " no hay más fracaso que un éxi-
to " . " O Marinheiro " fue , en efecto , un
éxito , pero no se podían quedar con él .
" Juegos Nocturnos " son cuadros que
los han perseguido . Les gustan mucho
las piezas cortas . Uno de los proyectos
que tienen es hacer un " Juegos Noctur-
nos II " , que vendrá a ser , no una conti-
nuación de este montaje , sino una suma-
toria de cuadros breves con apartes de
lo
que El Matacandelas ha realizado du-
rante sus " quince años de trashumancia
con el teatro " .
Por ahora , esta primera versión de
" Juegos Nocturnos " es el resultado del
trabajo de un año y el proceso de madu-
ración de otros cinco . Para entregarla al
público , se ha pensado en hacer dos for-
matos : uno es el de la temporada , el otro
está destinado a funciones para estu-
diantes . En el segundo caso , la obra se
reduciría a una hora , presentando los
cuadros más ágiles y cómicos -
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Pieza 31
Partitura Teatral
" Una sonoridad que se
oye con el oído interior " .
Jean Tardieu .
Juegos Nocturnos | es ,
como dice su director Cris-
tóbal Peláez : " Un ajuste
de cuentas con nuestras más caras obse-
siones " . " Diez pesquisas en cincuenta y
cuatro metros cuadrados " en donde Tar-
dieu aparece como el interpretado más
reincidente , seis piezas de su autoría en
las que " cortas escenas de teatro tienden
hacia el poema " , como él mismo lo expre-
sa en el catálogo .
Los nictálopes , esos seres que ven
mejor en las noches que en los días ,
serán quienes más la puedan disfrutar ,
porque ésta no debe ser vista con los
ojos , escuchada por los oídos ni aprecia-
da por las palabras . En ella hay que afilar
todos los sentidos a la vez y simplemente
dejarse invadir .
Muchos asistentes pueden quedar
convencidos de que por más de dos
horas estuvieron en otra dimensión , con
seres que crean más allá de cualquier
limitante , con luces que pintan la música
de colores y voces que entonan imáge-
nes .
Esta obra , donde lo clásico se hace
contemporáneo y viceversa , está hecha
por personajes que saben jugarles a las
contradicciones y por esto resulta indis-
pensable verla desde la imaginación , pues
a la racionalidad le quedaría difícil enten-
der su encanto .
En medio de tanto ruido hay que cuidar
la poca música que se nos permite escu-
char en esta Ciudad . Ojalá no se les
acabe nunca .
EL COLOMBIANO , Dominical
Domingo 28 de junio de 1992
Foto : Oscar Botero . -
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Pieza 32
panorama
EL COLOMBIANO HAYO 29/92
Esta noche se estrenará la obra Juegos Nocturnos II del grupo de
Teatro Matacandelas , otro acontecimiento teatral en la ciudad . Concier-
to del guitarrista Alejandro Montoya en el Teatro Metropolitano . Jorge
Valencia Jaramillo lanza hoy su más reciente libro : El corazón derrotado .
Prográmese hoy . Una mirada a Barry Levinson en el Colombo America-
no y en el MAMM Días de Cielo o Días de Gloria , una película que no
salvó su traducción de nombre .
Miguel Mateos regresa a Medellín para presentar Kryptonita , su último
trabajo discográfico y alternará con el exmenudo Ricky Martin . Los New
Kids on the Block sacarán un nuevo disco y luego el grupo se disolverá .
¿ Oxygeno ? ¿ Quién dijo que el rock nacional se acabó ? Oxygeno y
Gitana demuestran que está vivo .
Mónica Gontovnik y su poesía . Foto Oscar Botero
Sección B
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Pieza 33
OLOMBIANO
Medellín , domingo 24 de mayo de 1992
SEMANAR
EMANARIO
CULTURAL
BRO 3 No. 108 PROGRAMACION CULTIS
Base
DE MEDELLIN
DEL 23 DE TO AL 1 DE JUNO DE 199
CHARESA 435 N. 3744 Of . 321 TEL / E54 20 35
No. 1377 do 1991 de Goberna
Daten Las gale Ontari Varie versa .
JUEGOS NOCTURNOS
¿ de Jean Tadieu ?
TEATRO MATACANDELAS
" La creación es un juego ; quiere
decir : Lo contrario del trabajo . Los
dioses son , por esencia , jugadores .
Al jugar , crean . Lo que distingue a
tos dioses de los hombres es que
ellos juegan y nosotros trabajamos .
El mundo es el juego cruel de los
dioses y nosotros sus jugadores " .
Octavio Paz .
Sólo para niptálopez , JUEGOS
NOCTURNOS ¿ de Jean Tardieu ?, es
ia obra que estrena por estos días el
Teatro Matacandelas bajo la direc-
ción de Cristóbal Peláez González ,
que se presentará de miércoles a
sábado en la sede del Teatro .
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Pieza 44
REVISTA VIA PUBLICA . MEDELLIN No.12 Año 1992
" Juegos Nocturnos I " , de Jean Tardieu , último montaje
del Teatro Matacandelas . Colectivo teatral fundado en
1.979 y hasta la fecha con más de 2.000 funciones
públicas . Su Director artístico es el Señor Cristóbal
Peldez González , Conforman el grupo 11 integrantes .
( Foto Oscar Botero ) .
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Pieza 45
\ RIEDADES
la Prensa VSD Viernes 6 de Noviembre de 1992
El grupo Teatro Matacandelas presenta en el Teatro Popular de Bogotá
" Juegos Nocturnos I " , de Jean Tardieu y otros autores
Tablas oníricas
Silencio . Sombras y voces casi
inaudibles se deslizan sobre el
público . Personajes ataviados
con ropas e implementos oscu-
ros se encargan de representar
una de muchas propuestas tea-
trales cortas , donde el sentido
de lo humano y de la existencia
cobra la fuerza real que habita
en los escondidos y tormento-
sos sueños , en las inútiles fan-
tasías y las perecederas
ilusiones .
Se trata de Sueños Nocturnos
I , obra de Jean Tardieu y varios
autores , que el grupo Teatro
Matacandelas de Medellín lleva
a escena hoy y mañana a las 8
de la noche en el Teatro Popu-
lar de Bogotá .
Esta pieza larga está compues-
ta por juegos representativos
cortos de autores como Felis-
berto Hernández , Eugene Io-
nesco , Jean Tardieu , Georges
Neveux y Samuel Beckett .
Teatro Matacandelas pondrá en
escena así mismo , la obra O
Marinheiro , de Fernando Pes-
soa , que está prevista a partir
del 11 , hasta el 14 de noviem-
bre , a las 8 de la noche .
Este es un drama lírico de tea-
tro estático -como llama su au-
tor- que se erige como una obra
visionaria de las tendencias que
caracterizaron el arte moderno .
En palabras de Pessoa O Ma-
rinheiro es un drama que " co-
mienza con gran sencillez ,
aumenta gradualmente hacia un
límite terrible de terror y duda
que crece y crece hasta llegar a
Oscar Botero
" O Marinheiro " , de Fernando Pessoa , es un drama lírico de teatro
estático , una obra visionaria de las tendencias que caracterizan el
arte moderno .
absorber el espíritu de las tres
veladoras , el ambiente de la mis-
ma habitación e incluso el vigor
que el día tiene para nacer " .
Teatro Popular de Bogotá , ca-
rrera 5 , 14-71 .
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Pieza 47
Revista T.V Y NOVELAS Octubre 26 de 1992
Nu zona
Por Víctor Eduardo Gómez
PAISA
TELE
Pastor y que estaban tan con-
tentos viendo la alegría de las
reclusas , que prefirieron can-
celar algunos compromisos y
quedarse más tiempo .
LA UNION
HACE LA FUERZA
La 1ª Feria de Teatro , reali-
zada en el Teatro Metropo-
litano de Medellín , durante
los días 18,19 , y 20 de sep-
tiembre , obtuvo un balance
muy positivo . El acto , orga-
el circuito de Sa-
nizado por
las de Teatro , logró -des-
pués de muchas asperezas
destacaron trabajos como
Juegos nocturnos I y el con-
cierto del grupo Tierrar-
diénticos .
BREVES
Li-
Supimos que Rafael Bote-
ro , ex editor periodístico de
El informativo , piensa viajar
a buscar suerte en Bogotá .
Nos enteramos de que
da María Vanegas y María
Adelaida Escobar , presenta-
doras de De boca en boca ,
están aprendiendo a bucear
para grabar un programa
bajo el agua .
..
El grupo de teatro del Matacandelas ,
que está causando sensación con su obra Juegos Nocturnos I ,
en la 1ª Feria de Teatro .
entre las diferentes compa-
ñías reunir a la mayor par-
te de ellas con sus mejores y
más recientes trabajos , de-
mostrando que el trabajo en
equipo es la única salida
verdaderamente efectiva
para las tablas paisas . Se
Nuestros espías nos conta-
ron que Colcultura le había
prometido tres millones de
pesos a los organizadores de
¡ Oh ! Teatro , para dicho en-
cuentro , y que al final retiró
su apoyo , dejándolos colga-
dos de la brocha .
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Pieza 48
Juegos nocturnos I
EL COLOMBIANO
IfEDELLIN JULIO 07 DE 1992
La algazara
de la
creación
Por Ramiro Tejada R.
" Sólo para Nictálopes " , es
la recomendación lacónica
con la que se invita a pre-
senclar esta obra , recién
puesta en escena por el
Teatro Matacandelas , de
Medellín , bajo la Dirección
de Cristóbal Peláez . En
' realidad se comprometen en
todo los sentidos , no sólo se
precisa aguzar la vista .
Una llegada -¿tarde ? - a
Jean Tardieu , y reincidente
a otros autores merodeantes
del ya clásico Teatro del
Absurdo . Más específico
sería denominar esta clase
de ejercicio teatral dentro de
las tendencias del Teatro de
Paradoja , por ser de tal
extremo su extrañamiento :
realidad aparte .
Por espacio de dos horas ,
Iblen consumidas en lo
teatral , se somete al especta-
dor a una especie de terapla
de percepción . Se hilvana la
risa con el asombro .
Hilaridad y perplejidad van
de la mano saltando de un
juego a otro con sutil preste-
a . Un divertimento pleno en
que no queda senudo sin
jercitar ni sensibilidad
relegada . Hasta el más lógico
y escéptico espectador es
puesto a prueba en esta
pieza , en absoluto trascen-
dente . El juego dramático
como partero del teatro .
Hay una suerte de
" trampería " propia del
elenco , reconocida incluso ,
que da cuenta que esta
experiencia colectiva es
retroalimentada por la
creación propila , permitién-
dose el colmo del amor a la
creación propia : el
autohomenaje .
Recursos utilizados en
piezas anteriores son apro-
vechados ahora para supe-
rar una dificultad escénica o
para resolver eficazmente la
puesta en escena de una de
las obras cortas . En fin , que
se recrean a sí mismos . Se
recrean y se gozan , permi-
tiendo el goce de la escena .
El hecho teatral como
fascinación de la imagen y
como imaginación de una
realidad traducida a elemen-
tos plásticos , sonoros y
visuales , de perfecta realiza-
clón y sincretismo . Tal el
caso del juego climático de la
propuesta , que además sirve
de clerre , " Conversación
Sinfonietta " , en donde la
fluidez de la palabra no riñe
con la exactitud del movi-
miento armónico del contra-
punto : Opera estática .
Al abrir la segunda parte
del espectáculo se produce
el extrañamiento para el
espectador al varlar las
coordenadas de ritmo y
género . En " La Consagración
de la Noche " se reconoce la
reincidencia estática con
Pessoa , para nada reprocha-
ble , por la riqueza sonora
con que es abordado el
texto , esta vez secundado
por una voz en off y toda
suerte de efectos especiales
presentes en todos los
juegos . Este juego es como
una especie de inserto de
efecto distanciador con el
tono del espectáculo , ele-
mento extraño que produce
el resultado de un
antientremés : perfecto
entreacto .
La obertura de la pieza
incita al juego , predispone al
espectador al goce de la
escena . Los actores van
entrando uno a uno y se
posesionan de su instru-
mento . Una voz femenina
anuncla con voz de
aeromoza la iniciación del
viaje al fondo de la noche , en
una especie de chequeo de
luces y sonido va pronun-
elando números en forma
aleatoria , en idem orden se
ilumina la escena y se
enclenden micrófonos
élemento de importancia y
excelentemente aprovecha-
dos con resonancia y eco
proplas del suspenso
-
Doi
de la nada , surgen música y
silencio , de la oscuridad
emerge un bonsai que
presiente la existencia de
otros seres vivientes en este
planeta al que nos acerca-
mos .
El viaje como principio
narrativo , forma ideal utili-
zada aquí como elemento
conductor y unificador de la
disímil clase de cuentos .
Viajar por las diferentes
escenas y sorprenderse de
los habitantes de cada
región de la noche . Una
especie de " Crónica
marciana " en tempo de
Vaudeville francés , rigurosa ,
profesionalmente abordada .
La perfecta interpretación
y caracterización de perso-
boloo loorin on
Función
2.000
El Teatro
Matacandelas
cumple hoy su
función número
2.000 y para esta
ocasión lo cele-
brarán presentan-
do una función de
su obra más
reciente Juegos
Nocturnos I , de
Jean Tardieu , a
las 7:30 p.m. , en
su sede de la Cra .
42 No. 53-31 .
¡ Felicidades
pilosos ! Foto
Oscar Botero
casos extremos que enrique-
cen la visión noctambula ) ,
empatía de coros e instru-
mentos , en armónica ejecu-
clón . Disonanclas y resonan-
clas , ecos , amplificación ,
efectos sonoros especiales
marcan el tono de este
" Teatro del Suspenso " .
adobado con mágico humor .
Esta obra bien puede ser
definida como un punto de
maduración en el grupo ,
enriquecido el elenco tradi-
cional con el vigor de nuevos
actores que suman experien-
cla y disciplina . Los Apren-
dices de Brujo del
Matacandelas aciertan ahora
con esta estructura teatral
en pleno disfrute y goce de
sus facultades teatrales en
su dual existencia : músicos-
actores -
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Pieza 49
Medellín , miércoles 17 de junio de 1992 , N ° 52 Una publicación de EL COLOMBIANO
Juegos Nocturnos I
UNA OBRA PARA LOS QUE VEN MEJOR DE NOCHE
Esta es la nueva propuesta tea-
tral del Teatro Matacandelas que
por estos días de junio presentará
de miércoles a sábado en su sede
del centro .
JUEGOS NOCTURNOS I es un
variado compendio de piezas bre-
ves que se articulan unas a otras
por medio de la música , la luz y la
poesía . Este paseo teatral como
bien lo definía alguien , es ante todo
un verdadero homenaje a la inteli-
gencia del espectador que ya harto
de las banalidades de la televisión y
de los espectáculos meramente
comerciales , prefiere sumergirse en
estos laberínticos caminos en lo más
recóndito de su imaginación .
También la obra se inspira funda-
mentalmente en el tema de la no-
che , como un espacio más allá del
sueño y la locura , ese espacio donde
el hombre se encuentra con sus
más caros terrores y sus más suti-
les momentos creativos .
EL SEÑOR YO : Dos personajes
de Teatro ( uno salido de una obra
de Shakespeare y el otro de una de Bec-
kett ) se extravian en medio del espacio
escénico de cualquier teatro del mundo y
por ejemplo , aparecen en la sala del teatro
Matacandelas , como salidos de un tiempo
inmóvil .
LA INUTIL CORTESIA : Una típica
maestra de música y su alumna se ejerci-
tan al violín en una atmósfera opresiva ,
llena de gritos y molestos consejos filosó-
ficos . Terminada la clase la maestra reci-
be a un extraño visitante .
¿ QUIEN ESTA AHI ?: El padre , la madre
y la hija viven una vida común y corriente ;
una fría noche el padre es asesinado , se
escucha la voz del narrador que dice :
" ¡ Ya está !, lo que tenía que suceder ha
sucedido . Afuera la noche toca a su - fin .
¡ Deja de llorar buena madre , y ve a la
ventana ! ¿ Qué ves ?
Cada una de las 10 piezas teatrales son
el resultado de un largo proceso de traba-
jo . Contrariamente a la opinión de que las
piezas cortas son meros ejercicios dra-
máticos para estudiantes ( en sus clases
de español ) creemos que ese es el verda-
dero magnetismo que despierta la
pieza breve .
JEAN TARDIEU
SOBRE SU TEATRO
" ... yo abrí poco a poco la puerta
de este depósito : mi teatro de cáma-
ra . Percibí los fragmentos dispersos
de una comedia , las partes incohe-
rentes de un drama . Escuché algu-
nas risas , gritos , algunas réplicas
vagamente intercambiadas , y vi apa-
recer bajo la luz del proyector , algu-
nos seres ridículos o amables , im-
pactantes o terribles , que parecían
escapados de una aventura más
amplia y se venían hacia mí como si
tuvieran la misión de intrigarme o
inquietarme , produciéndome ecos
lejanos .
Escribí estos fragmentos , recogí
esos fantasmas y les ofrecí un mini-
mo de hospedaje y alimentación ,
pero no me preocupé de esculcar en
su pasado o en su porvenir , ni de
saber si estas apariciones fugitivas
estaban aferradas al laboratorio de
las sombras .
En efecto , personajes y situacio-
nes , luces y tinieblas , murmullos ,
sonrisas y gritos , todo este juego de es-
condidijos en los corredores de mis sue-
ños no me parecía que tuvieran una razón
de ser distinta a la de la estética .
La tentativa es grande , para un aprendiz
de dramaturgo , abordar el teatro por sus
medios más que por sus fines , interesarse
en el " objeto " escénico más que en el
" sujeto " de la pieza , comenzar cada vez
por un pretexto formal y esforzarse ense-
guida , pero en seguida solamente , por
hacer entrar en ese cuadro las significa-
ciones y los valores , resumiendo , buscar
lo humano por y a través del ritual " .
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Pieza 50
Vida de Hoy
MARTES
Teatro de muerte , música y nostalgia
16 de junio de 1992 .
EL TIEMPO
10
CRUCIGRAMA / 4B
►BOGOTA SOCIAL / 6B
El drama de la noche
1B
No es una casualidad que la noche sea protagonista del teatro colombiano . En Bogotá y Medellín dos
obras se refieren a los azares de la oscuridad : ' La noche de los asesinos ' del Teatro Aquelarre y Juegos
Nocturnos ' de Matacandelas .
La noche de los asesinos
El tiempo pasado , presente
y futuro , el espacio -único
pero móvil , y los personajes
que se multiplican , determinan
el ambiente de terror que rodea
La noche de los asesinos .
Los actores -Yuldor Gutié-
rrez , María Teresa López y Kat-
herine Vélez- son de una vez
hijos , hermanos , vecinos , padre
y madre , policías , juez y fiscal ...
Pero todas esas encarnaciones
son prolongaciones de tres her-
manos , quienes quieren vivir li-
bres de la manipulación de sus
padres , sin embargo no se atre-
ven a hacer algo porque están
llenos de los miedos que aque-
llos les inculcaron .
La historia del cubano José
Triana - una crítica de las rela-
ciones personales y el poder que
se ejerce cuando se manipulan
los afectos es el montaje que
se exhibe durante este mes en el
TPB , presentado por el grupo
Aquelarre , bajo la dirección y
adaptación de Jairo Santa .
El ambiente es tenebroso ,
pero también absurdo . En un
cuarto las escenas pasan de lo
dramático a lo tierno , al ritmo de
una caja de música o de una
canción : " La sala no es la sala , /
la sala es la cocina./ El cuarto no
es el cuarto , / el cuarto es el ino-
doro / " .
Como Raskolnikov , protagonista
de Crimen y Castigo , Lalo , perso-
naje central de La noche de los
asesinos , es un solitario con
bastantes conflictos . Y el patetis-
mo de la historia de Dostoievski
es evidente en este montaje .
Lalo es a la vez generador y
reproductor de los conflictos fa-
miliares . Sus angustias son cau-
sadas por ese espacio que no
puede alterar , por el tiempo que
pasa y no le deja nada , por los
treinta anos de vida con sus pa-
dres , para quienes él es solo un
niño ; por sus hermanas que se
han conformado y por el am-
biente asquiento y mentiroso en
que su familia insiste en perma-
necer .
A cada momento llora porque
sus padres le hicieron creer
siempre que era mejor que cual-
quiera , no le enseñaron : lo con-
fundieron . Así creció en un me-
dio abúlico , oscuro y simple ,
donde quedaron muertas las ilu-
siones de todos .
El conflicto de la historia se
mantiene como lo más impor-
tante de la obra y se comunica
más a través de los diálogos y
las reflexiones de los monólogos ,
que por otros recursos como la
música , la escenografía o la ilu-
minación .
Juegos Nocturnos I
Medellín
En diez piezas teatrales cor-
tas , de cinco autores , el Colecti-
vo Teatral Matacandelas de Me-
dellín busca reunir a los aman-
tes de la oscuridad en torno a la
noche de una ciudad a la cual to-
davía muchos le temen . " Es qui-
tar el sueño a quienes viven solo
de día para que se confundan
con la vitalidad de la luna y las
estrellas que no puede robar la
violencia " , dijo su director Cris-
tóbal Peláez .
Son dos horas donde la ma-
gia de la oscuridad no se ve rota
ni un solo segundo . Reunidos es-
tán la música , el silencio , la luz ,
y la literatura transportando al
espectador en esa nube única y
maravillosa de la imaginación .
En una primera parte se pre-
sentan algunas piezas de Jean
Tardieu : El silencio Yo , ¿ Quién
está ahí ? y la Inútil cortesía .
Luego , se presenta Drama o co-
media , del autor uruguayo Felis-
berto Hernández , y después otra
breve de Tardieu : " Oswaldo y Ze-
neida .
La segunda parte se inicia
con La consagración de la no-
che , de Tardieu . Continúa con
Interregno , de Samuel Beckett ;
El canario , de Georges Neveux y
termina con la otra pieza de Tar-
dieu , Conversación Sinfonietta .
Todos estos autores son con-
vocados a un solo recinto por los
matacandelos , para ser repre-
sentados por nueve actores , que
durante seis meses trabajaron
en esta propuesta .
Para su director , Peláez , esta
es una obra postmoderna , donde
se trabaja con técnicas moder-
nas distintas a las clásicas del
teatro , lo cual no quiere decir
que pretenda ser surrealista . -
51
Pieza 51
51
panorama
Coordinadora : Ofelia Luz De Villa
EL COLOMBIANO Medellín , viernes 27 de marzo de 1992
Hoy es el Día
Internacional del Teatro
Una vez más , hoy , en el Día Internacional del Teatro , en Medellín se
reencuentran los teatreros para celebrar con todo su arte su fecha
clásica , como lo hacen año tras año . Obras por toda la ciudad , con
entrada gratuita para grandes y chicos se han programado para hoy ,
con entrada libre . Mañana será la Comparsa América : Arco Iris en Sol
y Luna , desde las 3 de la tarde , como una fiesta del Teatro Callejero ,
que saldrá del pablo Tobón Uribe y llegará , a las 4:30 p.m. , al Parque
de Bolívar .
Y este domingo , en el Coliseo Aurelio Mejía , se hará la lectura del
manifiesto del Teatro , a las 11 de la mañana , cuando comiencen a
desfilar las escenas de Manicomio de Muñecos y otras obras que harán
las delicias del público , hasta las 5:30 de la tarde .
Toda una completa programación se tendrá gracias al Movimiento
Teatral de Medellín , la Secretaría de Educación , Cultura y Recreación
del Municipio , con el apoyo de la Alcaldía de Medellín .
Página SB
Juegos Nocturnos
Esta fotografía inédita es de la obra Juegos Nocturnos I , de Jean Tar-
dieu , que será estrenada el próximo mes de mayo , por el Teatro Mata-
candelas . Foto Oscar Botero -
52
Pieza 52
panorama
Coordinadora : Ofelia Luz De Villa
EL COLOMBIANO Medellín , viemes 29 de mayo de 1992
Matacandelas
Los Nictalopes Matacande-
los estrenan hoy , a las 7:30
de la noche , el último fruto
de su pasión teatral , Juegos
Nocturnos I. Son piezas
cortas que pertenecen a
maestros del humor absur-
do como Jean Tardieu , lo-
nesco y Beckett . Si nuestro
paladar no nos engaña , son
ellos , pato - ilógicos actores .
a dos metros de la butaca de
nuestro inconsciente . Arma-
dos hasta los dientes con
un exquisito menú de ejerci-
cios para la cuerda ( co
loca ? ) floja de nosotros
pobres mortales . Diverti-
mento genial para cronopios
en su punto ... y aparte .
Fotografias de Oscar Botero . -
53A
Pieza 53A
en Airicä viven se ven en cualquier lu-
gar . Pero cuando usted decide abordar
cada trabajo fotográfico de Claudia ,
aceptará que en estas imágenes hay una
intencionalidad que tiene que ver con el
sentido artístico de la fotografía .
Esta exposición , que se puede apre-
ciar en un estadero inspirado en la cul-
tura africana llamado Savannah , en el
kilómetro dos de la carretera a Las Pal-
mas , es la oportunidad para entrar en
contacto con este exhuberante lado de la
Tierra .
Una ilusión
A Claudia Uribe Touri , la persiguió un
sueño desde su niñez , algo que superó el
mero capricho o la fantasía que todos de
niños tenemos con la fauna y la vida
africana , bien fuera por las aventuras de
Una cebra en la inmensidad de la sabana del sureste africano .
Foto Claudia Uribe
La idea , el viaje , el sueño , la paciente estructuración de Juegos Nocturnos
Una caja de P
Por CRISTOBAL PELAEZ Y JAIVER
JURADO GIRALDO
Sería Jean Luis Barrault a quien
se le ocurrió alguna vez la idea
de comparar la sala de teatro con
un barco . Allí arriba las velas
izadas , los reflectores , las varas ,
el cóncavo oscuro que permite
presentir la inmensidad de la no-
che en altamar , la tripulación ( la
compañía teatral ) firme cada
nueva jornada para emprender el
viaje , sólo que en la velada tea-
tral los puertos , y el vasto paisaje
marino no son otra cosa que un
territorio de sueños , ficciones
que se establecen entre el espec-
tador y el actor , ese demiurgo
desatador de latitudes imagina-
rias .
El Matacandelas también al-
guna vez soñó con emprender un
viaje por las rutas de la compleja
maquinaria teatral y develarla al
público de un tirón , perfilando
los goces que suscitan los miste-
rios ; qué mejor motivo para ello
que presentar un muestrario de
dramas minúsculos resarcidos
del olvido de las bibliotecas , per-
didos en ejercicios escolares , y
sin poder alcanzar la dignidad de
los escenarios .
Hablamos de hace cinco años ,
a pocos días de haber concluido
una intensa temporada con " La
zapatera prodigiosa " de García
Lorca , que con su gran afluencia
de público , la opinión generosa y
un aplauso consecutivo le daban
a ese montaje el sello del " éxi-
to " ; situación que creó un ma-
lestar interno para nuestras am-
biciones estéticas . Tal vez por
eso el mérito de " Juegos Noctur-
nos I " , rondando estos últimos
años la práctica escénica del Ma-
tacandelas , se presentaba como
la garantía del colectivo en esa
lucha por liberarse de cualquier
compromiso público con una
tendencia , con un estilo o con un
actor . Ha existido el pleno cono-
cimiento de que en arte no hay
mayor fracaso que el éxito .
Dejando atrás los bucólicos
paisajes lorquianos y la posibili-
dad de cualquier encasillamien-
to , el grupo en pleno trasiega
nuevamente hacia otras drama-
turgias , hacia otras formas de la
teatralidad .
¿ Cómo acometer una pieza
cuyo compromiso es mostrar la
propia armadura escénica ( técni-
ca y artísticamente ) ?, ¿ cómo
abrir esa caja de Pandora sin caer
en el dilentantismo ? El laborato-
rio teatral o de " las sombras "
como lo llamaría Tardieu , sería
el punto de partida . La operación
urgía transformar el escenario en
mesa de disección para " esa
gran maquinaria mental y física
que denominamos teatro " . El in-
conciente del colectivo Mata-
candelas se delata en la primera
palabra que inicia el espectácu-
lo : Verificación .
Pasa a la página 2
N
AZDOR
A -
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Pieza 53B
La idea , el viaje , el sueño , la paciente estructuración de Juegos Nocturnos 1
SABADO 13 DE JUNIO DE 1992
EL MUNDO
Una caja de Pandora
Viene de la primera
"
Juegos Nocturnos I comenzó , repeti-
mos , cinco años atrás con un " parque '
como idea general y una banca como
elemento decorativo y único . Durante
tres meses a mañana y tarde , improvisa-
ciones , textos y argumentos pactados
por los actores exploran la idea de la
ciudad ( que bien pudiera ser Medellín )
concentrada alrededor de un parque ,
porque allí desfila su drama , su absurdo ,
sus bondades .
El período de ejercicios y pesquisas
nos deja la sensación de un espectáculo
de divertimento , pero también la con-
vicción de que aquella tarea requería de
mejores medios económicos , de tiempo
y capacidades que el Teatro Matacande-
las no estaba en ese momento en posibi-
lidad de ofrecer .
A partir de entonces , entre uno y otro
montaje , la idea , la obsesión de " par-
que que así empezaba a llamarse-
provocaba un entusiasmo desbordante .
Se diría que cada nuevo montaje era
sólo el pretexto para continuar con me-
jores elementos las pesquisas .
En 1989 , " parque " aparece por fin
como el propósito de montaje inmediato
y justamente en el momento de comen-
zar la puesta en escena nos llega una
propuesta de la Escuela de Teatro de la
Universidad de Antioquia para hacer ,
mediante una experiencia conjunta
( profesores de la Escuela y actores del
grupo ) , la obra " Confesionario " del au-
tor norteamericano Tennesse Williams .
Nos atraía no sólo el intercambio de
experiencias sino la exploración de este
gran dramaturgo que por azar se nos
presentaba .
Para el año de 1991 , poco después de
" O Marinheiro " , ya teníamos en nues-
tro haber una buena cantidad de piezas
cortas , en su mayoría del autor francés
Jean Tardieu , dramaturgo que conocía-
mos de tiempo atrás . Con la Alianza
Colombo Francesa y las traducciones de
María Inés Correa fuimos dando forma
al guión definitivo , contando con otros
ilustres invitados : Felisberto Hernán-
dez , Eugene Ionesco , Georges Neveux y
Samuel Beckett .
A estas alturas el tema inicial de
" parque " sufre transformaciones hacia
otras fronteras más amplias : los juegos
de la noche . Juegos ( plays ) , palabra que
nos acerca a un sentido anticipado de la
teatralidad como ritual y la noche como
la atmósfera del arte , espacio colateral a
la vida del hombre donde confluyen
misterio , sueños y creación :
Si el hombre de día transcurre
de noche vive ; objeto y sujeto ,
en la diurnidad circula la carne
Para que el ojo nictálope deambule con su imaginación por este barco ebrio fletado
de historias , susurros , sombras ...
Foto Oscar Botero
La luminotecnia permitió recrear los distintos espacios de nuestros escasos54
metros de escenario .
be .
en lo oscuro el espíritu ,
en la una se mira , en lo otro se perci-
El trabajo musical adelantado por
Matacandelas en estos últimos años , y
que básicamente estaba orientado a lo
infantil , buscaba afanosamente otras
posibilidades , otros espacios que per-
mitieran al grupo desbordar sus propias
inquietudes . Tanto la música como los
efectos sonoros permitieron , a su vez ,
ampliar los pasajes de esta literatura in-
terior que recorre sinuosamente la obra .
La luminotecnia permitió recrear los
distintos espacios de nuestros escasos
54 metros de escenario , pugnando por
un lenguaje de mayores proporciones a
las comúnmente establecidas .
Esta combinación general de recur-
sos escénicos sería el manual - gufa para
iniciar esta excursión teatral donde invi-
tamos al espectador a disfrutar de nues-
tros tanteos estéticos , para que él , con
ojo nictálope , deambule con su imagina-
ción por este barco ebrio fletado de his-
torias , susurros , sombras ...
Del arrume de piezas cortas leidas y
keen and ALM OF QUAGAC
En la diurnidad circula la carne , en lo oscuro el espíritu .
Foto Oscar Botero
puestas a prueba en el pequeño escena-
rio del Teatro Matacandelas , el público
sólo podrá contemplar hoy una parte
ínfima . En el olvido ( ¿ en là yacente os-
curidad impenetrable ? ) han quedado
otros pálpitos de Eduardo Mallea , Tar-
dieu , Benjamín Bradford , Samuel Bec-
kett ...
Allí , a esa trastienda , volveremos re-
cordando a Jean Tardieu :
" ... Yo abrí poco a poco la puerta de
este depósito : mi teatro de cámara . Per-
cibí los fragmentos dispersos de una co-
media , las partes incoherentes de un
drama . Escuché algunas risas , gritos , al-
gunas réplicas vagamente intercambia-
das , y vi aparecer bajo la luz del proyec-
tor algunos seres ridículos y amables ,
impactantes o terribles , que parecían es
capados de una aventura mucho más
amplia y se venían hacia mí cono si
tuvieran la misión de intrigarme o in-
quietarme , produciéndome ecos leja
nos .
" Escribí estos fragmentos , recogi
esos fantasmas y les ofrecí un mínimo
de hospedaje y alimentación , pero no
me preocupé de esculcar en su pasado o
en su porvenir , ni de saber si esas apari-
ciones fugitivas estaban aferradas al lå
boratorio de las sombras . En efecto , per
sonajes y situaciones , luces y tinieblas ;
murmullos , sonrisas y gritos , todo este
juego de escondidijos en los corredores
de mis sueños no me parecía que tuviera
una razón de ser distinta a la de la esté-
tica " -
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Pieza 65
Escena de " Juegos Nocturnos I " .
Foto Oscar Botero
Nueva obra del Matacandelas , " sólo para nictálopes "
Medellín , Abril 28 de 1992
El drama por partes
" ... Yo abrí poco a poco la puerta de
este depósito : mi teatro de cámara . Per-
cibí los fragmentos dispersos de una co-
media , las partes incoherentes de un
drama . Escuché algunas risas , gritos , al-
gunas réplicas vagamente intercambia-
das , y vi aparecer bajo la luz del proyec-
tor algunos seres ridículos o amables ,
impactantes o terribles , que parecían es-
capados de una aventura más amplia y
se venían hacia mí como si tuvieran la
misión de intrigarme o inquietarme ,
produciéndome ecos lejanos . Escribí es-
tos fragmentos , recogí esos fantasmas y
les ofrecí un mínimo de hospedaje y ali-
mentación , pero no me preocupé de es-
culcar en su pasado o en su porvenir , ni
de saber si estas apariciones fugitivas
estaban aferradas al laboratorio de las
sombras .
En efecto , personajes y situaciones ,
luces y tinieblas , murmullos , sonrisas y
gritos , todo este juego de escondidijos
en los corredores de mis sueños no me
parecía que tuvieran una razón de ser
distinta a las de la estética .
La tentativa es grande , para un apren-
diz de dramaturgo , abordar el teatro por
sus medios más que por sus fines , inte-
resarse en el " objeto " escénico más que
en el " sujeto " de la pieza , comenzar cada
vez por el pretexto formal y esforzarse
enseguida , pero enseguida solamente ,
por hacer entrar en ese cuadro las signi-
ficaciones y los valores , resumiendo ,
buscar lo humano por y a través del
ritual " .
Piezas breves de Tardieu , Georges
Neveux y Felisberto Hernández , " auto-
res invisibles en nuestro paisaje teatral " ,
hacen parte de " Juegos nocturnos I " ,
puesta en escena del teatro Matacande-
las que tendrá su estreno a finales del
mes de mayo que ya nos llega .
Después de la experiencia que tuvo el
colectivo con la obra " ¿ Qué cuento es
vuestro cuento ? " , " mixtura abigarrada
de temas breves " ... " piezas cortas res-
paldadas por textos de Shakespeare ,
García Márquez , León de Greiff y va-
rios autores locales " , el
realiza
grupo
este nuevo collage teatral que desde
1985 -y hacía más tiempo- era parte de
sus planes , y que sólo pudo ser configu-
rado a principios del presente año .
En torno de su estreno y temporada ,
se realizarán en asocio con la Alianza
Cultural Colombo Francesa , varios
eventos , como la presentación de vi-
deos , tertulias y charlas .
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